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2008年10月4日

部落格達人推薦_上海倫巴

亂世與金絲雀《上海倫巴》
文/成英姝

      《上海倫巴》描寫嫁入豪門的舞臺劇女演員復出演電影來逃離少奶奶生活的窒悶和被人品頭論足的虛假世界,她遇到一個有魅力、有生命力,與她的世界相比過的是真正有血有肉的生活的男演員,她怎麼可能不墜入愛河。

這個故事本身是很平凡的,但放在1949那個時代背景下,意義就多重起來。49年上海的動亂是很嚴重的,我父親最近寫他的部落格,談到許多國共戰爭時期的往事,包括劇中描述的紙鈔貶值如廢紙,舊時代的銀元又開始流通,人們對生活所抱持的恐懼,是過了今日完全不知道明日怎樣。
       
      那個時代的劇烈變化,是出乎人們預期的,抗戰結束才沒有多久,共產黨勢力就迅速坐大,內戰就開始了,對絕大多數人來說,這是不及防備的災難,在這種情境下,父親描述當時意欲逃難上海的人死亡的恐怖景象,那都是時代的犧牲者,什麼人在這種時候有閒工夫審視內心?這部電影有意識形態存在,袁泉飾演的少奶奶在浮華空洞的人偶生活中尋找一種真實,亂世裡有隻不食人間煙火的金絲雀,營造出這部片的一種恍忽美,但這很脫離現實。而袁泉在劇中所拍的電影,顯然是一部共產黨支持者宣揚社會主義理念的電影,所以得偷偷摸摸的拍,緊張地藏底片,演員和工作人員被訊問…,但就是這種意識形態包裝令我覺得有意思,看得有興味,就好像我看馮小剛的《集結號》,裡面國共戰爭的慘烈,八路軍的慷慨激昂,跟我們這邊立場是顛倒的,我小時候也好多戰爭電影,有打日本鬼子的,也有打共產黨的,這是我這輩人的共同記憶,現在看中國的以那個時代為背景的片子,裡頭國民黨是敵人,是壞人,這感覺很讓人莞爾。
是啊,事過境遷,曾經是大時代人的苦難,如今竟落個莞爾,成為歷史者,誰不是呢?


文/衛西林


好萊塢早期羅曼史經典風格配樂重現;開首與結尾的歐洲爵士樂罐頭音樂,則有意將情節與現實疏離,顯現一定劇場的邏輯巧思。


影像風格處理將經典的西洋言情戲充分消化後融為己用;幾段黑白處理的戲中戲用略嫌過度的採光表現男女主人翁的內心表白場面,特別趣緻、討喜。

保留部分話劇特色的演出風格,套用在復古的銀幕羅曼史敘事框架,尤其是放在國民黨大陸統治時期之上海片廠的故事背景,感覺十分貼切而具有興味。尤其男女主角夏雨、袁泉,減一分則失之天真,增一分則流於現實的人物內心塑造,以及彼此的化學效應,又是本片最重要的觀賞務頭之一。

戲中戲的人物互動擴大了主人翁情慾的表現。片廠代表的早期左派理想主義與人道關懷色澤,與國民黨政工的思想檢查成為鮮明的對照,同時也成為女主人翁的心靈寄託,並促成最終的自我覺醒與成長。

本片從復古、懷舊、戲仿與戲中戲的取材角度與形式,頗可與本地某劇團過去的實踐作相互對照觀察,而本片透露出的溫宛、敦厚、謙和與誠意等可親、可貴的特質,更讓人重新領略了劇場人特有的勇氣與熱情。

從對岸礦坑奴工、毒奶事件,與此間第一家庭內線交易遭起訴等的時事背景觀看本片,作者借復古與藝術之名,譽揚/恢復久久淪喪的理想性/精神遺產,彷彿有意期盼/暗示一條淨化社會人心的途徑,因此也格外引人深思與遐想。綜合以上所述,使得本片成為年度最值得喜愛羅曼史的年輕影迷、中壯年懷舊戲迷與劇場人,觀賞、閱讀、娛樂的五部華語片之一,十分值得推薦嚐鮮(本片為大陸第五代導演彭小蓮的【上海三部曲】之一)。

(原文出處:衛西林部落格)

 


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2008年10月22日

影評推薦_我和我的家事服務員

從《我和我的家事服務員》看印度女性
文/彭怡平(作家&影評人)

這是一部讓我很喜愛並極度想大力推薦給其他人的作品。導演妮莎‧珍藉由拍攝鐘點女傭──21歲的拉許米的日常生活點滴,發掘出底層社會的印度女性所面臨的各種桎梏:根深蒂固的男尊女卑思想以及父權意識型態;種性制度伴隨而來的階級制度如何成為自由戀愛的最大羈絆;雖然同為女性,但屬於勞工階級又是文盲的印度女性,地位更是等而下之,她們究竟應該如何捍衛自己的尊嚴,並爭取應該享有的勞工權益?

除此以外,《我和我的家事服務員》的影像呈現方式,也讓觀者坐立難安!不僅因為身為白領階級的我們,妮莎‧珍雖然深信「眾人平等」、女人不是男人的奴隸,但,同時,她也不免坐享「階級制度」所帶來的便利,將她不喜歡做的家事,以極度廉價(一個單位200盧布的價格),丟給一如拉許米般的弱勢者。

當妮莎‧米審視影像中的自己,驚覺自己在不知不覺間,已經習以為常地對這位稱呼她「姐姐」的女僕下命令,並且對於堅持坐在地板上用餐以區隔「主僕」社會地位的這種境況視若無睹時,她先是替自己辯護,卻在良心的驅使之下,走出自己的象牙塔,來到拉許米的家庭,並尾隨她一起離家出走,為了尋求愛情與自由而飄浪到另一個印度社會──「賤民階級」的聚落。

這段旅程的過程間,妮莎‧珍由一位自命清高的道德批判者,自命不凡的女權主義份子,逐步轉變為懂得體諒與寬容不同的成熟女性,並因為拉許米為自身的權益、愛情與自由所付出的努力與勇氣而自感羞愧。

末了,當影像再次拍攝工作中的拉許米與坐在一旁讀書的妮莎‧珍時,陽光灑落在躺在床上的那位女嬰,女嬰路出甜美的笑容,對照出這對主僕間溫暖的關係,不再是口頭上的「姐妹」,而是超越了尚惹內的《女僕》裡的女主人與僕人。


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2008年10月20日

影評人推薦_我的人魚女友

文/蘇士尹(知名影評人)

驚豔!俄式的黑色喜劇《我的人魚女友》

女性影展閉幕片《我的人魚女友》(俄文原名Rusalka)真正教人驚豔,發現原來俄國也能拍出風格如此清新幽默創意十足的電影。

如果不知自己看的是俄國片,又無法辨識俄文,光是那色彩富、輕鬆活潑的片頭,當下會誤以為正在看一部西班牙電影。音樂、色彩的飽和度、運鏡方式,都有著濃濃的寓言式的幽默,尤其是美人出水圖,哇!真美,雖然是位重量級的美女,但不得不說,女人的天然曲線,還是美得教人驚豔,無怪乎那位久未上岸的水手煞到她,立即孕育了故事中的主人翁艾麗莎。

童話般的述事法,講述的卻是愛情幻滅的愛情現實。相對於艾麗莎許了大願從鄉下到莫斯科追夢,男主角卻是一個販賣擁有月球土地夢而自己卻是無夢的人,每天醉生夢死,再多的金錢再填不滿他內心的枯井;完完全全與愛作夢的艾麗莎完全相左,然也因為彼此的大不同而互相吸引,只是,就跟所有都會愛情一樣,成功男人身邊早就有了愛人……

手法是喜劇的,結局是悲劇的,典型的黑色喜劇手法,卻又在女性導演安娜‧梅莉恩 Anna MELIKIAN的運用下,透過她也透過艾麗莎這個角色,看到了天真,感受到了溫暖,甚至艾麗莎備受現實打擊的那場哭戲,都哭得那麼徹底又充滿喜感,但偏偏看不到人(因為艾麗莎穿著手機裝)只聞見那淒淒慘慘的哭聲,哭得那麼柔腸寸斷,連帶那隻手機好似著上悲傷的表情,成了一隻傷心手機。

艾麗莎這個角色非常的討喜,Mariya Shalayeva的生動演活了這個角色,而片中那個賣月球土地的IDEA也格外在現實的描述裡誇張了有錢人家童話式的夢想大騙局,全片充斥各式的寓言,也講述著「心想事成」這個不能濫用的心願,並巧妙的把俄國文化與社會現態融入片中,一改以往俄國電影的苦悶,而顯得豁達而溫暖。


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2008年10月12日

部落格達人推薦_如夢令

〈捉住時間就捉住了水——默看《如夢令》〉
文/莫默

林延昭的《如夢令/Over No Things》,細緻而風格化的運鏡。特別是對事物片段的捕捉,諸如老人的髮與耳、桌椅等等。影像感強盛的短片。凝視著。
  
妳感覺到那凝視何等深刻。像是要把時間完整地刻畫下來。鏡頭的移動幽緩。猶如時間的漫步。妳便一起徐徐地呼吸起來。讓歲月的流動瞬間變慢,甚至靜止。妳品嚐著圖像所蘊藏的力量。
  
對時間的捕捉,就暴現了時間的作用與運駛過的痕跡。妳所目睹便彷若是一顆腦袋或一個身體所感應到的時間場域。每一個畫面與下一個雷同的畫面都有細小的變化。
  而那變化就複印了又殘酷又溫柔的時間身影。如水。無怪乎普魯斯特會寫下《追憶逝水年華》或中國千古來的喟嘆「逝水如斯」了。
  導演的目光,如夢似幻的氣氛,重複式的圖象建構,也就一再逼近了我們對時光的探問與懷想。同時也逼向了我們腦海中一再重播的記憶。

(出處:哎呀!我魔慈悲。)

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2008年10月12日

部落格達人推薦_老娘偏不嫁

〈不必然我可以拼湊自身的風景——默看《老娘偏不嫁》〉
文/莫默

已屆三十四歲之齡的凱拉‧荷洛德/Kara Herold記述了慘遭母親逼婚的一連串過程便成了《老娘偏不嫁/Bachelorette,34》。在這之中並開演了一幕幕荒謔的喜感。母親的執念甚至像是在腦細胞敲打一個個鉛字一樣。深入得難以抵禦。近乎詛咒。
  而有趣的就在這過程展演對年過三十歲的女性的制約觀。那是整個群體毒藥似的同化概念。非得把異類拉入不可。只求嫁了便行,幸福與否那似乎是無關緊要的。不由得想起日本酒井順子《敗犬的遠吠》(陳美瑛譯,麥田出版)提出的觀察,關於熟齡未婚女性的歧視。難道自由與孤獨是那麼損害的事?
  那母親轉化女兒生活的企圖,經由絮絮叨叨的形式不斷挺進,其所向披靡,簡直將母親這種生物極致細微的可怕,毫無遺漏地表現出來。
  導演輕鬆愉快的拼接形式,將剪報、圖片並置且插入家庭影帶與各式電視劇、電影的畫面,把未婚與無業這兩種被社會歸類為無用者的身份,好笑而仍不失其嚴肅地說得明白。
  往躲在看似嬉鬧的影像潛去。便不得不這樣想:只有一種過活的方法、只有一種恐懼的未來的這一點(妳所有的努力都只是為了所謂老了還有退休以後),才真正讓默感覺陰慘,而寂寞得像是應該立即死去。Kara面對種種壓力的幽默與靈巧,也就不得不讓人佩服了。
(出處:哎呀!我魔慈悲)

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