現代主義電影　相對論-新浪部落

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楊德昌&安東尼奧尼經典回顧展 10/26-11/22 恐怖份子 ; 春光乍現 ; 海灘的一天 ; 情事 ; 青梅竹馬 ; 慾海含羞花 ; 清道夫 ; 中國 ; 牯嶺街少年殺人事件 * 國家電影資料館於"現代主義電影相對論"活動期間，代售[和安東尼奧尼一起的時光]一書,優惠價NT$252元, 意者請洽本館閱覽室櫃台

2008/05/28

瀕臨的絕境-《紅色沙漠》

我夢見我在床上，床在移動...我看到，有人在移動的沙漠上，慢慢地陷下去，越來越深… - Giuliana（Monica Vitti），《紅色沙漠》

《紅色沙漠》（II Deserto Rosso，1964）是安東尼奧尼第一部彩色電影，也被影評人推舉為影史第一部「有顏色的電影」，整部影片中並沒有出現「紅色沙漠」，僅能從茱莉安的獨白，去想像沙漠不斷下陷的意象…或許它是茱莉安枯竭內心中瀕臨瘋狂的景色，在講給兒子聽的床邊故事裡，她幻構出一蔚藍海洋，那裡有淨水、有海風、有揚帆，這是全片唯一的美景，然而在重度汙染的工業城市中，僅能是想像。

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發表於 2008/05/28 10:34 PM
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2007/11/18

「一個新男人誕生了，」一九六O年安東尼奧尼在《情事》（L'Avventura, 1959）於坎城首映後解釋說：「這個新男人馬上就發覺自己被人情緒特質的沉重包袱給壓垮了──這特質其實並非老舊或過時，而該說已經不合用或有所不足了。」這部兩個多小時的影片，故事其實極其簡單，女孩安娜突然消失無蹤，她的情人和她的好友沿路找尋她，但真正發生的，就像法國法國影評人／編劇／導演帕斯卡．波尼澤所說的，其實是現實上「安娜不見了的消逝」過程。

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發表於 2007/11/18 12:34 AM
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2007/11/13

《春光乍現》文.林則良

「《春光乍現》（1966）有個極特別的故事，講的是一名攝影師，」在一篇訪談中，安東尼奧尼提到跟他之前的電影最大的不同之處：「在此，關係存乎於一個體人與環繞他四周之事物的現實。主角的體驗並非多愁善感或是色情，而更應該說是關注他與世界的關係，也就是他眼前所見的種種事物，他是個攝影師。」

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發表於 2007/11/13 12:18 AM
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2007/11/10

《慾海含羞花》文.林則良

《慾海含羞花》文林則良

「在開拍《慾海含羞花》（L'Eclisse, 1962）的前夕，我前往佛羅倫斯觀看並且拍攝－一場日蝕。」一九六三年安東尼奧尼在他所出版的四個劇本的前言寫到：「在那黑暗之中，在那冰冷裡，在那與所有的靜默如此不同的靜默當中，在那幾乎完全的靜止裡，這些蒼白地球人的臉孔，我心裡揣想在日蝕期間是否就連情感都因此被侵蝕殆盡了。這只是一個跟我要拍的電影隱約有點關連的想法，所以我沒將它保留到片子當中。不過倒成了另一部電影的核心。」

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發表於 2007/11/10 01:13 AM
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2007/11/06

重回安東尼奧尼的電影迴光

夜(La notte) 劇照

重回安東尼奧尼的電影迴光文. 唐先凱

　　安東尼奧尼（1912－2007）在7月30日過世了，跟柏格曼是同一天，這是今年全球影壇上最悲痛的時刻。關於他的生平，可以從IMDB.com與 Wikipedia.org查閱到。台灣影迷對義大利電影的印象，大多停留在一九四、五O年代二次大戰後的新寫實主義電影者：羅塞里尼、狄西嘉，然後是走出與形成個人風格的維斯康堤、費里尼、安東尼奧尼、帕索里尼等，這應還是學院之內與影痴之間必練的「基本功」。

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發表於 2007/11/06 11:38 AM
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2007/11/02