【Tsotsi黑幫暴徒】官方部落格

「活得像狗一樣為什麼還要繼續？」
「因為我喜歡感受每天街道上的陽光。」
宛如自胸腹深處擊打吟唱出來的樂曲，總是沈浸在一片黃沙下似乎永遠睜不開眼的黑人社區，皮夾克般漆黑的夜、漆黑的膚，偶夾雜利如閃電的回憶片段，這是Tsotsi的世界─沒有過去或未來的絕望狀態。
黑幫暴徒+嬰兒，這並非一個頂創新的組合，我想起尚雷諾+娜塔莉波曼，丹佐華盛頓+妲科塔芬妮，我甚至想起許多許多年以前周潤發一手拿槍一手抱嬰孩衝出重圍的槍神畫面。然而Tsotsi少了一些東西：少了極端的善惡分野、少了長篇幅流氓與嬰孩相處的煽情鋪陳。如同全片Tsotsi(即男主角名)眼神在兇狠與溫柔間的迅速轉變，我看到善與惡、冷酷與諒解間，那細微的，一線之隔。

傲慢就易生偏見，美的欣賞其實有諸多盲點。
對於陌生或不懂的事物，驕傲或心虛的人會嗤之以鼻；謙虛肯學的人，則會仔細端詳，努力悟出道理。
態度反應高度，好像是千古不變的道理。
人生的愛情最是神秘，有時候，只要一個眼神，就讓人願意奉獻一生，那就是莎士比亞在《As You Like It》中所說的：「普世男女，誰不是一見鍾情呢（Who ever loved that loved not at first sight？）？」
好電影其實也努力讓人一見鍾情，只是鍾情的手法各不一樣，有時候，只是一句話，有時候，只是一個道具，卻可以在觀賞者心中產生驚奇的震盪，那種緣份，有如情人一見鍾情的緣份，沒有道理好說的。
陪我去看南非電影《黑幫暴徒》的朋友都是眼紅鼻酸，卻滿心快慰地走出試片室，劇情的張力我已花了相當篇幅和力氣討論過了，但是電影中有一句話，卻一直烙印心中，不吐不快。
《黑幫暴徒》中的小混混Tsotsi因為從小欠缺父愛和母愛，所以一旦手上有個小寶寶後，就努力扮演好小爸爸的角色，拿著槍頂著頭，要人家寬衣解帶，負責餵乳。
這位奶媽家境尚可，先生某天出門上班就沒有再回來了，可能是遇害，也可能是拋棄了她和剛出生的娃娃。於是，她一面做單親媽媽，一面就做手工飾品來維生，她家中有幾件類似創意珠簾或風鈴的吊飾作品，沒見過世面的Tsotsi對於這些手工飾品充滿了好奇，於是就上前把玩。
「這些都是妳做的嗎？」他順口問奶媽。
「是的！」
他笑了起來：「妳真有門，幾塊破玻璃就串起來，有誰會買這種東西呢？」

會生，不足以做爹娘，會養，有愛，才是好爹娘。
小寶寶是《黑幫暴徒》中最重要的人物，沒有他，戲就少了催人熱淚的高潮，少了他，主角就少了幡然悔改，重新做人的動機。然而，如果公式這麼簡單，《黑幫暴徒》的格局就太低了，就不夠格贏得2006年奧斯卡最佳外語片獎了。
南非導演蓋文．胡德（Gavin Hood）在《黑幫暴徒》中，其實以迂迴的手法，批判了成人世界「有奶就是娘」的功利心態。表面上，尋找奶媽是莽撞小爸爸的必要手段，其實，他的衝撞與挫折，都是生命啟示錄。
男主角Tsotsi原本是單身少年，搶了人家的小孩做爸爸，面對肚子餓就會啼鬧的孩子，他首先要面對的是難題就是找到奶水，止饑又止啼。
他先開了煉乳罐頭，卻惹來了螞蟻，滿心愧咎的他於是打有奶水的剛臨盆女人的主意，不懂禮數，不會求人的Tsotsi直接闖入人家家中，拿槍頂著女人的頭，吆喝著要她餵奶，是嘛，妳不是奶水多多嗎？多餵一個娃，有什麼關係呢？
鬧得劍拔弩張的就為了餵奶嗎？一個少不經事的莽撞動作，讓心驚膽裂的女人只能乖乖聽命，她不怕餵奶，怕的是少男逞強性侵，怕的是少男莽撞，開槍傷了她的孩子。不過就是餵奶嘛，差別在於：主動是美事；被動，則是糗事了。
第一個動作顯示了Tsotsi的急切，同時也讓人看到了他的草莽不成熟。
接下來，他怕女人不合作，人家明明就解開胸衣開始餵奶，他還是槍不離手，最最母性的場合，卻有著最最不協調的緊張氣息，「不餵，你就真的會開槍嗎？」不用女人發問，Tsotsi其實也都看到了自己的荒唐與幼稚。
寶寶餵奶記的劇情設計，其實只有一個目的，就是讓觀眾清楚看到原本殺人不眨眼，開槍不當回事的小混混Tsotsi其實是心裡另有傷痛的，他一方面看著女人餵奶，一方面想起了自己失親的童年，母親重病臥床，母子連談個話，都會被老父責罵，還會痛踢小狗，完全沒有溫暖，只有暴力的家庭讓他早早成了流浪兒，在水泥圓管的廢棄工地中掙扎求生…往事陰影與當下餵奶的甜美安詳，頓時就成為Tsotsi心中最強烈的感受對比。

電影中有小寶寶，就有歡顏，但是寶寶心事誰人知呢？

小家庭中，一旦有了小寶寶誕生，肯定是喜悅、幸福、疲累，擔心…各種情緒兼而有之的。

電影中的小寶寶，往往則是用來襯顯大人的急切、無能、無情或無心的。

《波坦金戰艦》中的階梯大屠殺戲中，觀眾最懸念的就是一路滑動而下的嬰兒車，無辜的嬰兒會不會跌落車外？會不會被流彈所傷？槍林彈雨中，人命如芻狗，然而艾森斯坦就能透過小嬰兒，吸聚了觀眾的注意與關切。

吳宇森的《鎗神》中，為了突顯歹徒的兇狠殘暴，醫院成了決戰場，嬰兒室的小嬰兒成了周潤華與軍火販子黃秋生的人性與獸性岐異的鑑別符號。

1985年，法國女導演柯林．瑟洛（Coline Serreau） 人拍出了一部《三個男人，一個搖籃（3 hommes et un couffin)》，描寫單身貴族的三個臭男生，一旦家裡突然出現一位寶寶，手足無措，手忙腳亂，鬧出無數笑話的瘋狂喜劇。

1987年，好萊塢立刻跟進拍出了《三個奶爸一個娃（Three Men and a Baby）》，看到蓄有八字鬍的湯姆．謝立克（Tom Selleck）暈天黑地扮奶爸的七葷八素場景，你就是會啞然失笑。

意外的小生命，不是帶來生命的啟發，就是生活的混亂，而且公式必定是先混亂，繼而有了體會，人生因而得能再上路。

今年獲得奧斯卡獎最佳外語片的南非電影《黑幫暴徒（Tsotsi）》也同樣採用了這套最討喜的戲劇公式。

男主角Tsotsi原本是位冷血又冷靜的黑道混混，一回打劫想要搶富家人家的車子，開槍打傷了女主人，於是心慌意亂地飛車落跑，不料，車後卻傳來蠕動聲，回頭一看，天啊，竟然還有個四五個月大的小寶寶，一閃神，車子撞上了電線桿。

Tsotsi有兩個選擇：棄車棄嬰，或者棄車攜嬰。他選擇了麻煩的後者。

回到他自己的窩後，他遇上的第一個問題是：小寶寶已經臭氣薰天了，可是他要怎麼換尿布？

黑幫暴徒（TSOTSI）是一部讓人看了以後，會有驚豔的南非電影。如果你有在今年台北電影節中錯過的遺憾，現在台灣觀眾即將有幸於九月份的商業播映中來欣賞到，這是一件可喜的事情，我個人相當喜愛這部電影，非常熱情的推薦給大家。
這部電影在解剖社會層面上，有某部份讓我體驗到如當初觀看無法無天時被撞擊的力道，他們都是以一種紀實的手法，直接呈現社會殘酷與寫實的一面，相當撼動人心；尤其畫面經營出的那份原始與渾然天成的氛圍，更是好萊塢電影所欠缺的。有些地方如記錄片的即興，卻又能適時的觸動到觀者內在的情感。他們的創意及內容或許未必顯得突出，但是他們在創作精神上，一份來自對種族的真誠自省，依然讓我為之感動久久；這部電影之所以能在國際影壇上，獲得相當多來自專業影評與一般觀眾們的喜愛與肯定，我想其原因應該來自於這裡。
電影內容來自導演胡德親自改編南非戲劇大師阿索爾加德的同名小說－黑幫暴徒，他將原著小說1950年代的場景，在時間設定上做了貼近現在的更動；主角大仔與他三名同伴，一開始在火車站尋找下手的對象，他們沒來由對被搶劫者的反抗，做出最無情而狠毒的處理，絲毫沒有猶豫與半點憐憫。甚至於大仔也痛揍反對他做法的同伙；但是這一切惡行惡狀是他的本性嗎？後來我們知道他在父親暴力陰影下，逃離了家庭的溫暖，擠身在貧民窟中的幾根大水管裡，餐風露宿，有一餐沒一頓的，現今他的所做所為，是他在成長過程裡，學習如何在險惡的環境下養活自己的手段罷了！那樣的世界裡只有弱肉強食，勝者為王，活下去變成是他生存的唯一目標。

在好萊塢電影中，黑人群聚的地區，總被渲染成髒亂、貧脊、吸毐、暴力和無秩序的黑幫世界，這部電影開始的展現也是在這種框架中進行，加上大仔(Tsotsi)的冷酷、兇殘行徑確實很容易讓人誤以為是好萊塢式的黑幫作品。
當主人翁大仔發現自己誤綁女嬰時，電影和大仔的人生都開始有了變化，從惶恐，到想擺脫，進而勾起不忍心的情愫。透過對女嬰的關照和喜愛，引發他壓抑下的憐憫，這處理層次分明且具說服力。最令人動容的是大仔和年輕媽媽的互動。那溫柔母性的年輕媽媽，忍受著貧窮和寂寞，卻堅強的努力過活，這種平實黑人女性的塑造是過往電影中少見。

 

大仔帶女嬰來找她，不只是為女嬰尋找充實的乳液，其實也是為自己企求酣睡中母愛的精神食糧，加上似有若無的男女曖昧之情，使大仔臉部的線條由僵硬變為柔順，也讓觀者開始喜歡上他。他也似乎開始體會到人與人之間彼此照顧、關愛的歡悅，因此，他收留曾經受過他肆虐的友人。

去年席捲愛丁堡、多倫多觀眾票選獎，今年三月在奧斯卡奪下最佳外語片，並榮膺本屆台北電影節頒獎典禮特映電影的【黑幫暴徒】，原名【Tsotsi】，這是片中主角的外號，也是南非方言中黑人罪犯、城市暴徒或流氓之意。
影片開始沒多久，導演就以近距離的攝影，呈現了男主角和同伴在火車上搶劫殺人的狠勁。同樣的，在面對同伴的挑釁與質疑時，他也不顧交情把人打到皮開肉綻。如果我們用好萊塢三幕劇結構來看這部電影的話，顯然第一幕透過宛如家常便飯的打鬥、搶劫，以及臉部紅氣不喘的殘暴手段，想要塑造男主角黑暗暴力與街頭生涯弱肉強食的印象。
因此，當他之後為了偷名車而開槍射殺手無寸鐵的家庭主婦，好像也沒什麼好值得大驚小怪。但是當搶來的車裡傳出一陣嬰兒哭聲，電影從這裡開始發酵。

繼05年入圍奧斯卡最佳外語片的《昨日》後，南非電影再接再勵，以《黑幫暴徒》奪下今年奧斯卡最佳外語片，成為南非影業有史以來第一部獲此殊榮的電影。《黑幫暴徒》日前曾在台北電影節中映演，觀眾的好口碑讓它成為電影節十大熱門影片之一，片商也決定從善如流，將《黑幫暴徒》引進台灣正式上映，讓更多喜好電影的朋友都能一窺奧斯卡最佳外語片的魅力。
一向低迷的南非影業，在《黑幫暴徒》陸續獲得多倫多影展觀眾票選、愛丁堡影展最佳影片，以及奧斯卡最佳外語片後，被注入了一劑強心針，不但讓國內民眾重拾對本土電影的信心，增加了國際間對於南非電影的矚目，有助於南非電影日後的發展。以往的南非電影，通常難以獲得民間企業的投資，往往得尋求海外資金挹注，以《黑幫暴徒》為例，在三百萬美元的製作成本中，主要是由英國影視公司來負擔，部分費用才是南非全國影視基金會來負責。

(本文引用自http://city.udn.com/v1/blog/article/article.jsp?uid=chenglee&f_ART_ID=342976，感謝雪梨情協助)
如果以為看名定型，把《黑幫暴徒》想成是如香港黑社會電影，大可沒看，那就錯過了一部好電影，而且是難得一見的南非電影。
這部電影是要詮釋人性本質良善的真諦，用可愛的嬰兒來意外的拯救了一個黑幫暴徒，電影的好，得到今年奧斯卡最佳外語片的肯定。
原片名Tsotsi是南非方言的「流氓」之意，也是片中男主角名號，中文翻做「大仔」。劇情是，本來以聚眾打鬥、搶劫為生的小小角頭大仔，片中演出第一次行搶時其夥伴在地鐵內殺了人他還無動於衷，第二次則他一人因躲雨而意外偷車還開槍傷了人，但撞車後他要棄車而去時，卻聽到車裡傳來嬰兒哭聲，他在一番思索後，一起帶走那嬰兒回到他的貧民區住所。可能是因為那嬰兒，看來不足歲，笑得這麼可愛，已經啟動了喚醒大仔內心純良的一面。那貧民區就以在南非首都約翰內斯堡附近的一個城鎮為背景，就算不是真的貧民區，也是個住所簡陋、生活窮困的地方，而且是黑人社區，真是很大一片。

導演─蓋文胡德 Gavin Hood
載南非取得法律學位之後，胡德曾當過演員，之後他便前往UCLA攻讀編劇跟導演。UCLA畢業之後，他便返回南非，為當地衛生教育部拍攝一連串愛滋病的教育影片。1998年，胡德首次執導了一部名叫【Storekeeper】的短片，這部短片為他贏得了13座國際大獎。
在2000年，他在日舞影展被喻為十大最受歡迎導演之一。2001年時，胡德改編並執導一部諾貝爾得獎作品【In Desert and Wilderness】，這部作品為他贏得了2002年芝加哥國際兒童影展的最佳影片。
2003年，胡德受Peter Fudakowski之邀，一同改編南非最受歡迎的作品【黑幫暴徒】，這部電影在2004年年底於南非拍攝，於2005年時，入圍多倫多及愛丁堡影展，並勇奪2006奧斯卡最佳外語片的殊榮。

(本文引用自http://movie.hkbloggers.org/?p=149，感謝「光影筆記」協助）
看了本年度奧斯卡最佳外語片《TsoTsi》，是一部來自南非的片，在當地語言，TsoTsi指的是流氓，而背負著這個名字的主角也是個徹頭徹尾的流氓。TsoTsi與其他3位流氓往往一起行動，他們打劫、搶奪，在一次搶奪汽車的案子，TsoTsi自己開槍打傷了一位富婆，把她的名貴汽車搶走，但之後他發現車內原來還有一個嬰孩，他把嬰孩帶回家，因為畏罪的原因，他要求(其實是拿著槍指嚇)在貧民窟裹另一個女人的幫忙把嬰孩餵飽，當女人問TsoTsi嬰孩的名字的時候，TsoTsi用他自己原本的名字David回答了女人的問題。
TsoTsi原本有他的父母，不過因為媽媽染病的緣故(相信是愛滋病，片中曾至少3次影出預防愛滋病的廣告牌)，而父親殘酷成性，有次他把TsoTsi的狗打傷了，那隻狗跛了2隻腳在呻吟，嚇得TsoTsi離家出走，自己與其他沒有親人的小孩在荒地上面住。TsoTsi救了嬰孩之後很明顯地起了憐憫之心，但他很明顯地不懂得表達自己。他在火車站遇上了跛了的乞丐，明明是自己憶起了受傷的小狗，想表達一下關懷，但他的表現卻看上似想打劫這個乞丐。明明是自己想要求女人幫助餵養嬰孩，但表現出來卻也是似搶劫，這2幕戲都是為之後的贖罪舖排，說明TsoTsi外表雖壞，但其實也是一個有同情心的人，只是過慣了非人生活，在逼不得已下走上這條路。

慢慢地，TsoTsi改變了，他希望養大這個嬰孩，就好像是自己化身為自己的父母，把自己養大一樣，所以他與他的黨羽再次搶奪了富婆的家，但事敗失手，當他的黨羽逃走想殺死看家的丈夫的時候，TsoTsi或者覺得自己欠這個家庭很多，就開槍殺了他的同伴。之後他再求女人幫他的忙餵養嬰孩(這次沒有用槍)，他開始被女人說服而心軟，最後他將嬰孩交回給親生父母。

以下文章引用自Taipei Time 4.5.2006新聞
http://www.taipeitimes.com/News/lang/archives/2006/04/05/2003301140

南非電影製片商希望裹足不前的民間投資者，在南非電影榮獲奧斯卡最佳外語片和五項其他國際大獎之後，能對資金匱乏的本土電影產生些許信心。以祖魯語拍攝的「Tsotsi」（暴徒）是描述一名搶匪在贓車裡發現一名嬰孩的故事。另外一部有關一名愛滋女病患的祖魯語片 -- 「昨日」是首部榮獲去年奧斯卡提名的南非片。

改編自南非戲劇大師阿索爾加德(Athol Fugard)同名小說的【黑幫暴徒】，是由英國和南非合作，全程於南非實景拍攝完成。在去年多倫多國際電影節獲獎之後，又成為今年的奧斯卡頒獎典禮上的大黑馬，贏得最佳外語片的小金人。
原著小說的場景是設定在1950年代，然而在改編的過程中發現，【Tsotsi】一書所要傳達的概念是不受時間、空間所限制的，即使時空轉換成現今社會，它仍然可以淋漓盡致的表達出救贖及內心自我剖析的過程。
在製片彼得富德卡瓦斯基發現這部小説之前，已經有許多由原著小說改編的電影劇本，但往往無法克服資金上的問題，要將一部描述心靈變化掙扎過程的小說放上大螢幕，似乎不是件容易的事。在彼得富德卡瓦斯基找上編導胡德之前，他曾觀看過胡德的兩部作品，彼得富德卡瓦斯基說服胡德，相信他能將這部小說的精髓注入現今社會的脈絡裡。