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10/30/2008

高山仰止

離開王北岳老師已經好幾年了,日前朋友寄來一片光碟,那是老師與其學生的作品展覽,翻閱這些圖片,不禁讓人想到過去上課的景象。

照片內容為這次展出中的王老師的印拓。

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01/03/2006

明代印章2

初期的風格還是以平正為主

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01/01/2006

明代印章1

篆刻藝術明代是初盛

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10/27/2005

萬曆年間的印壇狀況--2

依著發展脈絡,本文關注的是明神宗萬曆年間(1573-1620),出現在中國藝壇中的集古印譜風尚,因為這些書籍的出現,說明了當時對於璽印的看法以及篆刻藝術的認識,不僅是對這時的篆刻風格流向作了導引的工作,同時也建立若干供作後來學習的觀念;同期間出現的若干印論,更是將爾後的篆刻發展做好發展的準備。本文透過這些集古印譜與其中的序言、跋語,探究印學發展的意義,並與當時篆刻家所產生的印論文字加以結合與討論,以理解時代意義並為篆刻在明末清初間的發展作出簡要的說明。
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10/27/2005

萬曆年間的印壇狀況--1

元代趙孟頫(1254-1322)編輯《印史》一書,將古印作出年代的整理並樹立起漢魏印章為學習篆刻的典型,吾丘衍(1268-1311)著《學古篇》,使得臨習古銅印與篆書學習在從事篆刻時居相同地位。明清兩代,逐漸受到重視的篆刻藝術中,篆書的書寫能力與完成篆刻時所必須具備的用刀技巧,在印論中便成為論述的重點,印學家分別從不同的角度進行討論,或是重視刀法的表現或是重視筆意的完成,但無論是以何種方式進行討論,俱是為建立篆刻獨立的地位而努力。明代文彭(1498-1573)與何震(約1530-1604)出現印壇之後,到了清代初期這段時間中,刀法和筆法兩者各有尊崇的理想與執行,造就清代之後篆刻面貌的多樣化,而文、何兩人也成為後來分派立宗的源頭。
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10/20/2005

神會

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