2008/07/05
榮獲台北電影獎紀錄片類評審團特別獎：「薩爾瓦多日記」
以全世界第一個由勞方與資方共同管理、位於薩爾瓦多的Just Garments（公平成衣廠）的運作為題材，歷時兩年拍攝的紀錄片「薩爾瓦多日記」，於七月四日在台北電影節播映。本片是「2008台北電影獎」的紀錄片獎項入圍影片，由公共電視台監製，導演為賀照緹。
跨越文化與身份的友誼、面對失敗的勇氣和力量
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2008/07/05
第十屆台北電影節 台北電影獎 劇情長片類得獎結果
百萬首獎 海角七號 (獎金新台幣一百萬元整、獎座一座)
評審團特別獎 九降風 (獎金新台幣二十萬元整、獎座一座)
最佳導演獎 楊雅喆 （囧男孩）(獎金新台幣二十萬元整、獎座一座_
最佳編劇獎 蔡宗翰、林書宇（九降風）(獎金新台幣十萬元整、獎座一座)
最佳男演員獎 鈕承澤 (情非得以之生存之道）(獎金新台幣十萬元整、獎座一座)
最佳女演員獎 張鈞甯（情非得以之生存之道）(獎金新台幣十萬元整、獎座一座)
最佳新人獎 王柏傑（九降風）(獎金新台幣十萬元整、獎座一座)
最佳攝影獎 秦鼎昌（海角七號）(獎金新台幣十萬元整、獎座一座)
最佳美術獎 翁桂邦 （囧男孩）(獎金新台幣十萬元整、獎座一座)
最佳音樂獎 呂聖斐、駱集益（海角七號）(獎金新台幣十萬元整、獎座一座)
特別推薦 梅芳 （囧男孩、光之夏）證書一張
媒體推薦獎 九降風
觀眾票選獎 情非得以之生存之道
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2008/07/05
第十屆台北電影節台北電影獎 – 短片類得獎名單
最佳劇情短片 天黑
獎金新台幣二十萬元整、獎座一座、三十五萬後製補助（利達影音提供）
評審團特別獎 女力
獎金新台幣十萬元整、獎座一座
最佳動畫短片 飛越藍調
獎金新台幣二十萬元整、獎座一座
特別推薦 富士將軍
證書一張
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2008/07/05
第十屆台北電影節 台北電影獎 - 紀錄片類得獎名單
最佳紀錄片 飛行少年
獎金新台幣三十萬元整、獎座一座
得獎理由Ju
給孩子一次成功的機會，一個輪子也很好！鮮活的角色，詳盡的細節，讓觀眾參與整個歷程的完整度，自然順暢。稍嫌冗長，但不刻意的形式，給了觀眾思索角色背景的空間。我們閱讀到紀錄片工作者的盡力與態度、沒有偏見，真誠、令人感動。
評審團特別獎 薩爾瓦多日記
獎金新台幣二十萬元整、獎座一座
得獎理由
真誠而樸素的作品，嘗試以合作的方式切入他人的生活，在對國際勞工狀況和鬥爭的反應中並沒有止步於沮喪或左派理念，而且突出了其中的個人作用和人文價值。
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2008/07/04
現代性時代：楊德昌的電影
作者：奧利維耶˙阿薩亞斯(Olivier Assayas)
欲覽全文，請點此進入
我該從何寫起呢？也許該從夢中說起，也就是楊德昌去世後的兩個星期，他出現在我的夢裡，伴隨著這樣一個引人注意的現實，那些已故的人所掌握的東西只會在我們的睡眠的時候出現。我至今還沒有完全擺脫夢境中遺留給我的感受。我甚至可以說，夢中的東西附體於我，並且驅使我現在寫下這些文字。
或者我可以從2000年9月，我在巴黎一家擠滿觀眾的電影院看《一一》的那個晚上開始講起，當時我心裡想，楊德昌已經找到了他從一開始就有意或者無意一直在搜尋的東西：以中國獨立製片的方式來見證中國的歷史性轉變，同時結合著見證發源於法國新浪潮，其心臟仍然在巴黎跳動的現在電影的歷史。
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2008/07/03
2008/07/03
《幫幫我愛神》映後座談
紀錄 / 吳重寬
雖然《幫幫我愛神》早在年初已經放映過，但是今天的場次仍湧進不少觀眾，甫從莫斯科電影節趕回台灣的導演李康生，帶著一身疲憊，不過見到現場這麼多觀眾，疲倦皆被愉快的心情給掃除乾淨。
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2008/07/03
《愛的預感》映後座談
紀錄/吳重寬
一對男女彼此過著一成不變的日子，沒有什麼交集卻又似乎相互牽引著。影片以不斷重複的鏡頭訴說一段哀戚的重生故事。電影深刻卻需要觀眾的耐心，這似乎也解釋了導演小林正廣一到台前便驚訝場地之大與觀眾之多。
導演說，他一開始拍電影常常會顧慮到觀眾，但是漸漸的他變得比較任性，想要忠實的呈現出自我，就像他最喜歡的導演楚浮一樣，拍的都是自己的東西。而他也相信，只要誠實的把東西表達出來，觀眾便能夠體會的到。
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2008/07/03
6/28台北電影節系列活動-華語電影與國際影壇市場接軌的挑戰
主持人：黃建業
與談人：李永萍(文化局長)
侯孝賢(台灣知名導演)
葉如芬(台灣知名製片，監製作品有《詭絲》、《赤壁》等)
朱鎮安(香港知名製片，監製作品有《古墓奇兵2》、《蝙蝠俠》等)
董韻詩(香港知名製片，監製作品有《紅番區》、《簡單任務》等)
黃文英(台灣知名製片，監製作品有《千禧曼波》、《最好的時光》等)
胡婷婷(知名新瑞女星)
在座也有許多知名導演與圈內重要影人齊聚一堂，為華語電影與國際接軌做了一場重要的議程研討。
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2008/07/02
雙城戀曲．陌生人 映後紀錄
左為《雙城戀曲．陌生人》導演 蓋．那提
《雙城戀曲．陌生人》是這次影展中，擺在耶路撒冷城市單元中，場景卻不在以色列的有趣電影。我們可以看到一開始的場景是在德國的世界盃前夕，接著男主角隨女主角回到了法國。所以其中以色列的影響大多數都是用「新聞、電話」的方式傳達給觀眾，其中包括了以黎戰爭的爆發跟戰爭的新聞片段。這次我們在座談會邀請到的是兩位導演的其中一位：蓋．那提。
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2008/07/02
吉拉 阿瑪戈座談紀錄
「這是我十歲的時候發生的事情，這也是從我自傳中擷取出來的一個小章節。有些以色列的教科書在二十年前就把這個部份選進去了。很謝謝你們來，希望你們會喜歡《阿薇亞的夏天》。」接著，她給了我身旁小女孩一個親切而溫暖的微笑，我在一旁默默地聽著，感到很感動。因為我沒想到吉拉．阿瑪戈，是如此親切和藹的一個長者。幾個禮拜前碰巧看到網路上的新聞，說她也受邀成為今年上海電影節的評審之一，但我一點也不驚訝。從《芳心封鎖》、《婚事未了》到《阿薇雅的夏天》中，她呈現給觀眾的是非常、非常細膩的演出。她化身成了一位又一位的母親，給予的都是相同的關懷與愛，卻也截然不同。可以是《芳心封鎖》中封閉自己的年輕女子、可以是《婚事未了》中的勇敢婦人、最後更化身成為自己的母親，將在《阿薇雅的夏天》前置作業中過世的母親演的淋漓盡致。
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2008/07/01
6/29海角七號映後座談
紀錄 / 吳重寬
在技驚四座的《賽德克‧巴萊》試拍片後，導演魏德聖潛伏了一段時間，今年終於推出萬眾期盼長片處女作《海角七號》。雖然首映場時聲音出了一點狀況，但這次的放映排除了這個問題；讓電影中時而幽柔、時而激昂的配樂，隨著美麗的影像，迴盪在觀眾心中。除了男女主角動人的愛情之外，片中許多台灣特有的草根幽默也每每使觀眾哄堂大笑，掌聲與笑聲在電影放映中屢屢不絕。電影結束時響起兩次的熱烈掌聲更說明了觀眾對這部片的喜愛。
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2008/07/01
6/29台北電影獎劇情短片(1)映後座談
紀錄 / 吳重寬雖然下午外頭下著大雨，但是觀眾的熱情不減，諾大的新光一廳擠滿人群，甚至還有人坐在走道上，由此可見大家對台灣影片的支持與期待。
映後座談由
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2008/07/01
6/30蝴蝶映後座談
(圖：蝴蝶映後座談)
(圖：張作驥導演及蝴蝶的演員，左一為張作驥導演下部短片作品主角張捷)
紀錄 / 劉雨青
字幕跑完，觀眾席上仍坐著七八成滿。聞天祥介紹導演張作驥和男女主角曾一哲、詹正筠出場。張作驥之前膝傷開刀，雖說花了五年的時間，對於早早下片的票房，導演說畢竟醜媳婦總是要見公婆的。
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2008/07/01
何處是我家-《天堂此時》(Paradise Now)
文 / 陳建嘉
電影從截斷的兩天作為敘述，時間雖短，卻以大量的段落作為剖析，電影枚來由的解釋了兩名自殺炸彈客的生涯，不斷的交錯生命片斷，而使立場不停互換，最終的結局為何，卻也沒講太多，靜靜的定格在主角徬徨的眼神裡頭。
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2008/07/01
從開始到現在－櫻花盛開時〈Cherry Blossoms〉
文 / 陳建嘉
多莉斯朵莉一定很喜歡小津安二郎，藉此這部電影作為【東京物語】的底本，無盡的延伸出一個景深。方式雖不一定像小津安二郎那樣精練純熟，但是多莉斯朵莉所具備的優勢，則是在於時代的更迭，她用了更嶄新的視角去觀看這個寂冷的世界，同樣邁入荒年的一對老夫妻，同樣面對不接納自己的兒孫們，而不同的地方是多莉斯卻選擇了讓故事下去的可能，那就是假如故事還有延伸，那位孤單的老父親，會是以怎樣的方式生存。
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2008/06/30
06/27【口袋裡的花】映後座談
紀錄／吳重寬
來自馬來西亞的導演劉城達雖然中文不是十分流利，但是詼諧幽默的口吻讓現場觀眾笑聲不斷。
首先針對片名他說，有一次他看到一篇日本人寫的文章，裡頭寫道，日本人會別上花朵來向母親致敬，如果母親健在就別紅花；逝世便別白花。「口袋裡的花」意思便是說這兩個小孩成長在沒有母親的環境中，他們從來不知道母親的模樣，甚至也不了解「母親」是什麼。導演也說他拍這部電影就是想，如果生活在沒有父親或是母親的環境中，也是會有快樂的可能存在。
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2008/06/30
06/29台灣電影新勢力紀錄
(左起 《渺渺》導演程孝澤；演員 范植偉、張榕蓉、柯佳嬿)
紀錄／王姝懿
台灣電影新勢力單元每年介紹新進導演和演員。去年亮相的《情非得以之生存之道》、《流浪神狗人》及《夏天的尾巴》都有相當出色的成績，今年則有新版魯冰花《孩子的天空》和《渺渺》。
適逢楊德昌導演逝世一週年，開場時《孩子的天空》導演陳坤厚回憶了當年與吳念真、小野等在楊德昌住所度過的時光，一部部台灣新電影都是在那裡的塌塌米上「聊」出來的。陳坤厚也感嘆楊德昌的去世，是台北最大的損失。受西方教育，骨子裡卻是中國思維的楊德昌，獨特的思考，以及對台北社會形態及進展的觀察，至今還無人能出其右。也遺憾自己當初沒能和楊導合作《海灘的一天》。
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2008/06/30
06/26 國際學生金獅獎4映後座談
年邁的父親、垂死的老狗，《蘇拉的最後旅程》以細膩的手法含蓄溫宛的刻劃出細緻的情感。美麗的運鏡和色調放大了影片的真實，卻在最後峰迴路轉，把觀眾硬生生的拉回坐位上。然而攝影機停了，老父依舊哭泣，當我們意識到一切在做戲的同時，愁悵的情緒也意外推向最高點。
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2008/06/30
06/27【亂青春】映後座談整理記錄
放映一結束導演和三位女主角來到台前，許多人確還沉浸在美麗的畫面中。這部意識流的電影，似乎震懾了許多人。
第一個發問的是九降風導演林書宇。林書宇問電影的結構是不是在劇本階段已架構好？李啟源說，這樣的題材和形式是百分之百申請不到輔導金的，所以乾脆想拍什麼就拍什麼，說這部電影是寫出來的倒不如說是剪出來的，有很多鏡頭都是非常即興非刻意狀態下拍成，反正也沒什麼錢，靠北藝大的學生幫忙，四百多萬拍完，反而包袱變小了，創作的自由度更大。
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2008/06/30
06/27再見楊德昌紀念短片放映紀錄
(左起王也民、陳湘琪、蕭菊貞、杜篤之)
再幾天就是楊德昌逝世一周年
一年了，總沒有覺得他真正離開過。
蕭菊貞拍的記錄片《再見•楊德昌》與其說是一部電影，不如說是楊德昌的片段匯集，但顯然這些是不夠的。
開場前，一首首經典老歌旋律響起。記憶，拉回到楊德昌一幕幕電影片段。
蕭菊貞說明了在倉促的時間內完成這部片子的困難。時間太短、楊導的影片素材難找，而原先也有找幾位過去跟過楊德昌的導演拍這支片子。然而，或許是大家對楊導的敬重，怕拍的不好而被在天之靈的楊導臭罵。並沒有人有什麼意願。也或許是因為楊德昌才離開一年，沒有人認為他真正的離開過。
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2008/06/30
06/29 PIA影展三十有成座談會紀錄
PIA（ぴあ）雜誌社由社長矢內廣於一九七二年創報，六年後，開辦了日本電影史上歷史最悠久的影展，今年，他們即將迎接三十週年的生日。台北電影節這次請到了PIA影展的策展人Keiko Araki小姐跟近年來在PIA影展嶄露頭角的石井裕也為大家解惑。
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2008/06/29
台北電影節「揀」影（一）無用
文／聞天祥 原文出處請見此
去年威尼斯影展，除了李安的【色戒】拿下正式競賽單元的金獅獎，林靖傑的【最遙遠的距離】得到國際影評人週單元的最佳影片，大陸導演賈樟柯的紀錄片【無用】也在地平線單元掄元。
我一直很喜歡賈樟柯的作品，他的劇情片充滿寫實的力道，對小人物形象與生活的描繪，深刻卻不做作。但他的紀錄片反而有種近乎劇情與實驗的趣味。
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2008/06/28
2008國際及學生金獅獎得獎名單
2008國際學生電影金獅獎得獎名單
金獅獎：米蘭的抉擇
銀獅獎：隧道
銅獅獎：蘇拉的最後旅程
特別推薦：愛情急診室
2008台灣學生電影金獅獎得獎名單非劇情片類
金獅獎：從缺
特別獎：下一秒，無限
特別獎：MARROW
2008台灣學生電影金獅獎得獎名單劇情片類
金獅獎：從缺
特別獎：HIYA
特別獎：隧道
特別推薦：木頭人
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2008/06/28
2008國際青年導演競賽【青春逆轉勝】榮獲最佳影片殊榮
2008國際青年導演競賽得獎名單
最佳影片：青春逆轉勝
評審團特別獎：距離57000公里
觀眾票選獎：海角七號
特別推薦：情非得已之生存之道
特別推薦：傷心蔚藍海
評審的話...
評審的話...
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2008/06/27
賈克‧諾勒的情色人生
(圖：被世界遺忘前)
文/彭怡平
你很難在本屆台北電影節開出的電影菜單裡，忽略了賈克‧諾勒（Jacques Nolot）的存在，這位孤獨的電影作者，始終以這個形象──指間永遠夾根菸，眼神若有所思地望著遠方，不經意間，卻逬出幾句讓人思忖個老半天的人生感言──出現於世人面前，雖然，他僅有【迷失故里】（L' Arrière-pays ,1998）、【情色電影院】（La Chatte à deux têtes,2002）與【被世界遺忘前】（Avant que j'oublie,2007）三部作品參展，但是，每部電影中，他描繪性愛的大膽無畏，都看得叫人瞠目結舌。
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2008/06/27
0626影視學校特別放映
特別放映的電影學校觀摩部份今年請到的是《藍白罪犯》和《老爹的觀察日記》，《藍白罪犯》以偽紀錄片的形式探討以巴的問題，包括了炸彈客、毒品、美國文化的影響、反佔領區活動。《老爹的觀察日記》的英文片名雖然是Reading The Water，但中文片名取的也非常有創意，因為這是在講一個祖孫三代的故事，導演是其中的父親，我們能說這樣的生態教育片是爺爺觀察生態的心得，也可以是導演觀察自己父親的心得，更可以是小孩子看著自己的爸爸所發出的一些喃喃自語。
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2008/06/27
06/26傷心蔚藍海映後座談
來自泰國的《傷心蔚藍海》步調沉靜緩慢，細細勾勒出一段淡淡幽幽的小鎮戀曲，但在這段浪漫愛情的背後，似乎隱隱籠罩著海嘯的陰影。導演說，他在南亞大海嘯過後一年拜訪片中這個小鎮，當時他走在街上，原本就想拍愛情故事的他，此時突然有了鮮明的影象。他覺得愛情是新鮮和歡欣的，與這個老舊哀傷的城鎮有著強烈的對比，若是把故事放在這裡便有了巨大的戲劇張力。
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2008/06/27
06/26國際學生金獅獎5映後座談
（整場多用英文進行，如有翻譯不當，還請來信指教。）
影片開始前，主持人先介紹了三位分別來自塞爾維亞、丹麥、還有台灣的三位導演，大家都很高興雖然是十點多的場次，但是還是有很多觀眾願意留下來看他們的作品，《阿Ｐ正傳》的導演先說了她的片子是以紀錄片形式來拍攝的，同時《驚夢芭蕾》的導演也請大家就盡情享受這部片子吧，片子是他玩出來的一個成果，《叢林密語》的導演說這是他們三年級的指定作業，希望大家可以享受。
當放映結束時，觀眾的第一個問題是為甚麼《阿Ｐ正傳》是以黑白的方式拍攝？而整部片子呈現的是一種生活周遭的狀態，不像台灣的紀錄片大多都會有訪談的片段，為甚麼呢？導演回答的是這是一種風格化的展現（Stylization），而用黑白拍攝可以呈現出一個世界的感覺，簡化、屏除不需要的元素，再者，也是因為導演本身不喜歡飯店的色調。另外，導演也說了她不喜歡用訪談的方式。
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2008/06/27
06/26國際學生金獅獎3映後座談
對於《愛情急診室》這部奇異有趣的偶動畫，觀眾紛紛要求導演做解釋。像是三百六十度向後轉的頭，導演解釋說那是從她先前一個德國男友聽來的，在德文中「你把我的頭轉了一圈」意思就是「我爲你瘋狂」。導演便在片中將這句話實體化。導演說這部影片基本上就是在說「愛情」；雖然愛情讓人心碎、愛情讓人暈頭轉向，但不管如何，最後男主角從窗戶跳出去便象徵了人們永遠有勇氣再愛一次。
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