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2009/04/28

/新書試閱/ 【看偶像劇學戀愛】卷三:相處編/第15話

作者:吳騰飛(即[my movie life]台長kenwu)
看偶像劇學戀愛
五月四日後全台超商上架,一個半月後全台書店與網絡書店同步上架
漢湘文化出版

卷三 相處編

15   《四謊記》,開啟第一次的親密關係

 

前言

 

在一份成熟的愛情關係中,避免不了的一個環節就是肌膚相親。

在現代人的戀愛觀念中,肌膚相親被認為是印證彼此愛情深淺程度的試金石。

普遍男人的觀念是:「既然你愛我,為什麼不和我做?」也有很多女人會有類似的困擾:「他到底有多愛我?是不是對我沒興趣?為什麼交往這麼久,還沒向我提出要求?」

雖然,真正的愛情不是以有沒有發生肉體關係來衡量的。

 

很多人被錯誤觀念誤導,以為要發生關係才能證明愛得很深。

有的男人把女朋友看成女神,他所持的理由是:「我真的很愛她,所以沒有她的表示,我是不會輕易碰觸她的。」

而女朋友卻感到困擾:「和他相處沒有絲毫激情,稍微親密一點的接觸都是我主動,是不是他有什麼問題啊?」

甚至還有年輕女孩,直接向心儀的男孩表示:「今晚,我們都不要回家了,可以嗎?」

也不管男人會不會想:她怎麼這麼主動,該不會經驗豐富吧?

 

無論如何,現代人的戀愛,不可避免的要面對處理肌膚相親的問題,例如:怎樣提出要求,提出要求的方式和口吻等等,只有掌握運用得當,才能決定它是會加深關係,還是令關係動搖。

 


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2009/04/28

/新書試閱/ 【看偶像劇學戀愛】卷二:戀愛編/第14話

作者:吳騰飛(即[my movie life]台長kenwu)
看偶像劇學戀愛
五月四日後全台超商上架,一個半月後全台書店與網絡書店同步上架
漢湘文化出版

卷二:戀愛編

14    《派遣女王》,有風格的人說話最響亮

 

前言

 

戀愛中的人通常呈現出兩種局勢:

一種是對對方聽話溫順,把自己改造成他喜歡的模樣;另一種是堅持自我風格,反而使對方在不知不覺中,漸漸認同他的作風。

兩種方法都各有存在的理由和價值,然而,前一種方法會隨著交往時間的長久,而讓最初的新鮮感變淡;後一種卻可以隨著時光的積累,讓愛情刺激有趣。

 

如果一個女孩子對男朋友說:「你看,我的新髮型可愛嗎?你說喜歡捲髮的女孩,我昨天就去跑燙了。」

她的男朋友雖然表面上可能會稱讚她可愛,可是心裡多半會這樣想:「可愛是沒錯啦!不過滿街都是這種髮型的女孩,沒想到你還真的去弄了一個這種頭,真是越來越平凡了......

 

如果一個男孩子因為經常跑健身房,所以練就了一副好身材,興沖沖的向女朋友展現股肉:「你看,這是我為了妳最近一直運動的成果,以後不會再說沒有安全感了吧?」

女朋友可能會稱讚他的用心,但是卻不敢講出真心話:「可是我就是喜歡你那種紙片人的身材啊!我就是喜歡那種不安全感啊!現在變那麼有安全感,我反而提不起什麼興趣了。」

總之,為了對方而改變自己,絕對不是一種聰明的戀愛方式;唯有做自己,才會吸引到真正愛你的對的族群


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2009/04/28

/新書試閱/ 【看偶像劇學戀愛】卷一:追求編/第1話

http://blog.sina.com.tw/myimages/248/9976/images/1240893817_0.jpg
作者:吳騰飛(即[my movie life]台長kenwu)
看偶像劇學戀愛
五月四日後全台超商上架,一個半月後全台書店與網絡書店同步上架
漢湘文化出版

作者:吳騰飛(即[my movie life]台長kenwu)
看偶像劇學戀愛
五月四日後全台超商上架,一個半月後全台書店與網絡書店同步上架
漢湘文化出版

卷一,追求編

1  《電車男》──情報戰,為初次接觸加分

 

前言

 

我們心中都有一個夢,期待著能遇見命中註定的那個人,並且能夠與那個人一起,走在漫長歲月中,留下許多一起創造的回憶和足跡。

然而在現實生活中,我們卻總是無法遇見那個對的人,不知道對方在哪裡?或者遇到了,卻又察覺自己與對方的差距......

 

比如,我們可能好不容易買到了兩張周杰倫演唱會的門票,可是興沖沖的去邀請對方時「那個……我買了兩張周杰倫的演唱會門票,不介意的話,可以和我一起去欣賞嗎?」

然而對方臉上也許並不會出現我們預期的表情,反而只是客氣的說:「周杰倫?對不起,我只聽古典音樂,對流行音樂不感興趣,你找別人吧!」

 

或者,當我們打聽並確定某家餐廳夜景很美、餐點也很棒,鼓起勇氣向對方發出邀請:「有家餐廳的夜景還不錯,有空一起去看看好嗎?」

可是對方卻回答:「那種餐廳一定很貴吧!我比較喜歡吃『俗擱大碗』的路邊攤耶!」然後拋下我們揚長而去。

 

倘若遇到了那樣的事,當下真的會讓人覺得無地自容,自信心也受到嚴重的打擊。

人與人之間,由於外表與生活背景的不同,是否真能阻隔愛情發展的可能性?


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2008/12/27

【dorama】[scandal],my movie life年度推薦作品

From:吳騰飛(kenwu)謝絕轉載,請自覺遵守和尊重台灣的版權法,非常感謝。

TBS日九的[scandal(中譯:醜聞)]在零八年底的秋季才進行放送,雖然是年底登場的趨勢劇,不過它的優質卻為這即將過去的二零零八年進行了一個具有願景的總結和對于未來的展望。應該如何形容這部作品呢?它具有相當豐富的戲劇情節,對于現代社會人的情感和事業都進行了觀點獨到且富有現實性的剖析,讓人在欣賞的過程中不斷墜入那種高潮起伏的魔網,因為擁有如此優秀的質素,它同時也是my movie life零八年第三屆東亞賞的年度劇集和年度腳本的雙料得主。

對趨勢劇而言,腳本在整部作品的質素上起到猶如靈魂般的決定性作用,這次銳意在趨勢劇戰場上有好表現的TBS,日九邀請了才華洋溢的井上由美子執筆這個物語,井上桑被認為是繼上個世紀的野島伸司君之後在黑暗流方面最具造詣的腳本家,她對于書寫和呈現具有社會時代症結的敏感題材上非常拿手,而這部[scanda]在靈感和故事伏線上,與夏季朝日的[四謊記]存在很巧妙的相似之處,四位女主角同樣是因為某個共同認識的人而聚在一起,而[scanda]與[四謊記]的不同在于,它聚集了四個不同年齡層、而此前人生也從未有過交集的女子。

當然差異並不僅限于此,雖然兩者具有同工異曲之妙,但作為黑暗流方面的翹楚,井上桑比起大石靜桑更能在作品中融入人生的缺憾、社會的荒涼,而最令人動容的,就是在週而復始的生活中,所重復承擔的寂寞感。承載了這種迅息傳達的,則是作品中五位不同生活背景的女子,以其中的四名女子作為主軸,另一位則充當引子,但[scandal]相較于[四謊記],並不會出現由一個角色佔據所有光芒與焦點的情況。

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2008/12/27

【電視】[篤姬]秋季編,無與倫比的時代劇

From:吳騰飛(kenwu)請勿轉載,請尊重和遵守台灣的版權法,非常感謝。

相關鏈結:【電視】[篤姬]夏季編,非同凡響的時代劇


相關鏈結:【電視】[篤姬]春季編,非同凡響的時代劇


相關鏈結:【電視】[篤姬]冬季編,非同凡響的時代劇


今年我用了一整年時間來制作08時代劇[篤姬]的全年特輯,而在這最後一個特輯正式刊登以後,MVL的時代劇特輯也正式告一段落,然而回首即將過去的這一年,實際上橫跨秋冬兩季的最後一季[篤姬],則在觀眾陪伴所歷經各種滄桑與變革中迎來了最終的句點。坦率地說對于[篤姬]的後半部我並不是特別滿意,覺得比起富士版的[大奧]明治編與SP,雖然情節更詳細了,但還是顯得雲淡風輕了些。

今年欣賞[篤姬]的收獲就是能夠伴隨流動的畫面,去了解並體驗日本當時的幕政變革,還有身處大奧中的女人們,身處在時代漩渦中的心情,通過奧女們當時面臨局勢變化時的看法與體會,去探索背後更為復雜的日本時代背景,因為眾所週知大奧是隨同德川幕府榮辱與共的,一旦幕府不復存在,大奧的歷史也行將終結。

而在時局變革的潛伏因子下,最為難的就是天璋院,在欣賞時我可以感受得到天障院的痛苦,一面是夫家德川,一面是自己深愛的故鄉薩摩,既身為德川家的大禦台,同時也是薩摩的公主,而人生最具諷刺意味的是,自己的故鄉薩摩卻成為倒幕的先鋒,身陷兩難處境的天璋院,為薩摩與朝廷的聯手憂心,在這種情況下她迎來最不願意看見的情況,那就是慶喜一派還是重新在權利舞台上浮出水面。

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2008/12/27

My movie life【我的電視人生】文章入選緯來日本台「日劇達人通信」

From:吳騰飛(kenwu)

由部落長吳騰飛執筆的日系文化部落平台My movie life,招牌主打欄目[我的電視人生]以剖析探討dorama文化為吸引元素,一直是My movie life最具人氣的欄目之一,在二零零八年十二月得到緯來日本台的矚目,該台放送的趨勢劇[齊藤太太來了]選用了本欄目[齊藤太太:社會公義與同性情誼]作為放送劇集的解讀賞析,部落長吳騰飛和My movie life均對此表示榮幸。

My movie life開辦的三年半時間裡面,欄目不斷增加,既有小說連載試閱,也有女性文章指引,包含了映畫、劇集、人物、書籍、社會人文等各方面的評論文章,其中也有書寫獨特的散文,雖然仍有局限性,但部落長吳騰飛已經盡力做到能力範圍內的優質,在此也希望來年的二零零九年,繼續有機會和讀者樣見面。

因為阿飛是海口人,所以管理部落有許多元素,可是,阿飛希望能夠繼續管理並且更新My movie life,在此也感謝大家的支持,如果讀者能夠留言鼓勵或者交流看法,對于阿飛來說絕對是個鼓勵。

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2008/12/27

【電視】[bloody Monday],給日本的情書

From:吳騰飛(kenwu)請勿轉載,請尊重並遵守臺灣的版權法,非常感謝。

自從[菜鳥總動員]之後對於TBS的土八關注度就沒有消停過,儘管[戀空]質素普通,不過這次的[bloody Monday(中譯:血色星期一)]給我的觀感卻又很不一樣,作為TBS與東寶聯手的作品,在故事上由蒔田光治與渡邊雄介護航,而蒔田君更是擔任[血色星期一]的製作人,從第一話就以完全淩越香港劇集的緊湊程度讓我下決心追看,而之後還有步步設局、話話均有逆轉的情節,讓它最終成為我秋季必看的五部推薦作品之一。

土八這個新時段,據說是TBS高層們為了振興在趨勢劇的戰場而特別進行的規劃,之前[菜鳥總動員]令觀眾回想起TBS當年的霸主地位,而之後接檔的[戀空]卻在一片平淡中再重歸敗局,幸而TBS火速調整戰略,推出秋季全新的[血色星期一],這部由俳優三浦春馬領軍的作品,從第一話就展現了雷霆萬軍的張力,雖然只是趨勢劇,但呈現出的畫面與製作的誠意,其實與香港的一線電影並無差別。

取材自同名漫畫的[血色星期一],由蒔田光治和渡邊雄介合力完成,至於監督更集合了平野俊一、波多野貴文和宮下健作三位元出色的人材,內容由反恐展開,提到反恐,通常人們會想到的就是美國,可是事實證明日本操控此類題材佈局和手法也相當卓越,日本總是,一次又一次的證明在各種領域裏面,其實亞洲人也同樣可以做得到的這個迅息。

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2008/12/27

【電視】[OL日本],以及中日民眾關系

作者:吳騰飛(kenwu),本文謝絕轉載,請自覺尊重和遵守台灣的版權法,非常感謝。

秋季檔的趨勢劇中追看的有五部作品,而日本台水十的[OL日本]則有著吸引我的一個文化元素,那就是腳本家中園美保想要籍這個題材所表達的中日民眾關系,我非常好奇一名日本女性眼中的中國人會是什麼樣子,而且我好頗在意[OL日本]放送以後,可能在內地所引發的“受傷害、抵制”效應,因此從一開始我就將它列入本人秋季檔的欣賞名單之中。

這部描述職場間中日兩國職員價值觀與生活觀念差異的作品,演員陣容中的三員大將包括之前主役[齊藤太太]而受到好評的觀月亞裡沙,她負責堅強而有責任心的總務員職員島子,[大奧]明治編的淺野妙子演出她的上司富士田部長,男主角小旗則由在一連串戲劇作品中表現出色的阿部貞夫負責,其中參演的中國女優陳怡在[OL日本]放送期間,還成為內地民眾痛批並要抵制的“不愛國女優”,而腳本家中園美保在作品中通過中日兩國員工的相處,表達出在地球村中人與人、國與國之間交流頻繁並且資迅流通快捷的現象。

在[OL日本]作品中出現的人物很多,可是每個人物都個性鮮明,分配得恰到好處的戲份和台詞,使得作品在一開始就凝聚了超強的張力和氣氛,其中中日兩國職員價值觀念的對撞,恰好反映了成長背景的不同,也將日本和中國籍由職場進行了別具視角的聯系。我覺得裡面折射的日本人對現今中國人的看法很有意思,比起胡兵負責的李大龍這種花瓶角色,兩個年輕女孩楊洋和張琳倒是各具特色,楊洋強勢精明,張琳則有內地農村女孩式的隱忍,實際上整部作品中關于中國人價值觀念和處世準則的描繪,幾乎是集中在她們身上進行的。

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2008/09/18

【電視】[少年刑警],我對日本有大愛

From:kenwu(禁止轉載,請自覺尊重並遵守台灣的版權法,非常感謝)

不知道為什麼夏季檔真正優秀的作品,都是之前我所不看好、甚至是沒聽過的作品,而富士火九的[少年刑警]在未放送前我也興趣缺缺,結果在真正欣賞之後,它卻當之無愧的成為我夏季檔推薦的三強作品之一,腳本家武藤將吾在作品摻入年輕人的愛和友情,在淚水與笑容相映輝照的同時,也深入剖析了當代日本形形色色的青少年犯罪問題。

美人小池徹平負責的刑警柴田,是個外表猶如少年般長青的二十代社會人,武藤將吾在第一話中將小池魅力中萌的元素而無限放大,安排他在剛出場就被兩個小混混調戲,而之後的每個細節都將柴田的可愛與俊美放大,但恰好就是這個萌味十足的柴田,擔負的卻是調查解決各種沉重青少年案件的工作,在第一話中與柴田宿命般相逢的少女美月,在她的身上就涉及到家庭暴力與援助交際兩個社會熱門話題。

武藤將吾將作品處理得非常精湛的地方是,雖然從一開始就涉及具有現實鋒芒的社會現象,但卻擅于使用可愛的情節和輕快風趣的風格,去衝緩在描述探討這些社會問題時所產生的沉重感,而藤木直人負責的小次郎,總是在柴田危險的時候守護在他身邊,並有舍身相護的決心,兩人之間的羈絆,其實讓我聯想到古龍筆下的阿飛對李尋歡。

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2008/09/16

【電視】夏季最強[四謊記],關于女人的愛欲與生活

From:kenwu(禁止轉載,請自覺尊重並遵守台灣的版權法,非常感謝)

才剛開始欣賞朝日木九的[四謊記],就已經認為它是夏季最強的作品,以同時身兼作家與評論家的我來說,在評判作品時不光注重精彩流暢的情節,同時也要考慮演員的表現,不僅如此,作品本身涵蓋的社會意義與時代症結也是我評價作品不可或缺的要求條件,而所有這些嚴苛的標準要求,[四謊記]全部勝任並且發揮出色,所以一開始我就想反問讀者,這下你知道這部作品有多出色了吧?

[四謊記]是由大石靜的原著改編的腳本,這次由靜桑本人親自操刀,書寫了一個復雜錯綜的故事,架構令人聯想起全球大熱作品[絕望主婦],但在各個地域相互影響融合的地球村時代,這也是必然的趨勢,以四十代女人為主題的故事,從一開始就牢牢吸引住別人的視線,作品以四位四十代的女性的人生為主題,試圖透過她們去看當今日本社會的變遷與屬性,是部視野遼闊而筆觸包容開放的作品。

[四謊記]雖然號称有四位女主角,但羽田美智子負責的美波,其實在一開場便因意外逝去,此後作品其它三位女主角的人生交集,便籍由美波的眼睛和講述來鋪展,與美波結下不解之緣的三位四十代女性,包括永作博美負責的詩文,高島禮子負責的音梨,還有寺島忍負責的滿希子,大石靜以細膩廣闊的筆觸與視野,籍由四十代女性的愛欲與人生,去反射與呈現日本社會的輪廓,這個舉動相當別具匠心。

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