吳騰飛-my movie life

作者：吳騰飛（即[my movie life]台長kenwu）
看偶像劇學戀愛
五月四日後全台超商上架，一個半月後全台書店與網絡書店同步上架
漢湘文化出版

卷三 相處編

第15話   《四謊記》，開啟第一次的親密關係

 

前言

 

在一份成熟的愛情關係中，避免不了的一個環節就是肌膚相親。

在現代人的戀愛觀念中，肌膚相親被認為是印證彼此愛情深淺程度的試金石。

普遍男人的觀念是：「既然你愛我，為什麼不和我做？」也有很多女人會有類似的困擾：「他到底有多愛我？是不是對我沒興趣？為什麼交往這麼久，還沒向我提出要求？」

雖然，真正的愛情不是以有沒有發生肉體關係來衡量的。

 

很多人被錯誤觀念誤導，以為要發生關係才能證明愛得很深。

有的男人把女朋友看成女神，他所持的理由是：「我真的很愛她，所以沒有她的表示，我是不會輕易碰觸她的。」

而女朋友卻感到困擾：「和他相處沒有絲毫激情，稍微親密一點的接觸都是我主動，是不是他有什麼問題啊？」

甚至還有年輕女孩，直接向心儀的男孩表示：「今晚，我們都不要回家了，可以嗎？」

也不管男人會不會想：「她怎麼這麼主動，該不會經驗豐富吧？」

 

無論如何，現代人的戀愛，不可避免的要面對處理肌膚相親的問題，例如：怎樣提出要求，提出要求的方式和口吻等等，只有掌握運用得當，才能決定它是會加深關係，還是令關係動搖。

 

作者：吳騰飛（即[my movie life]台長kenwu）
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卷二：戀愛編

第14話    《派遣女王》，有風格的人說話最響亮

 

前言

 

戀愛中的人通常呈現出兩種局勢：

一種是對對方聽話溫順，把自己改造成他喜歡的模樣；另一種是堅持自我風格，反而使對方在不知不覺中，漸漸認同他的作風。

兩種方法都各有存在的理由和價值，然而，前一種方法會隨著交往時間的長久，而讓最初的新鮮感變淡；後一種卻可以隨著時光的積累，讓愛情刺激有趣。

 

如果一個女孩子對男朋友說：「你看，我的新髮型可愛嗎？你說喜歡捲髮的女孩，我昨天就去跑燙了。」

她的男朋友雖然表面上可能會稱讚她可愛，可是心裡多半會這樣想：「可愛是沒錯啦！不過滿街都是這種髮型的女孩，沒想到你還真的去弄了一個這種頭，真是越來越平凡了......」

 

如果一個男孩子因為經常跑健身房，所以練就了一副好身材，興沖沖的向女朋友展現股肉：「你看，這是我為了妳最近一直運動的成果，以後不會再說沒有安全感了吧？」

女朋友可能會稱讚他的用心，但是卻不敢講出真心話：「可是我就是喜歡你那種紙片人的身材啊！我就是喜歡那種不安全感啊！現在變那麼有安全感，我反而提不起什麼興趣了。」

總之，為了對方而改變自己，絕對不是一種聰明的戀愛方式；唯有做自己，才會吸引到真正愛你的「對的族群」。

作者：吳騰飛（即[my movie life]台長kenwu）
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卷一，追求編

第1話  《電車男》──情報戰，為初次接觸加分

 

前言

 

我們心中都有一個夢，期待著能遇見命中註定的那個人，並且能夠與那個人一起，走在漫長歲月中，留下許多一起創造的回憶和足跡。

然而在現實生活中，我們卻總是無法遇見那個對的人，不知道對方在哪裡？或者遇到了，卻又察覺自己與對方的差距......

 

比如，我們可能好不容易買到了兩張周杰倫演唱會的門票，可是興沖沖的去邀請對方時「那個……我買了兩張周杰倫的演唱會門票，不介意的話，可以和我一起去欣賞嗎？」

然而對方臉上也許並不會出現我們預期的表情，反而只是客氣的說：「周杰倫？對不起，我只聽古典音樂，對流行音樂不感興趣，你找別人吧！」

 

或者，當我們打聽並確定某家餐廳夜景很美、餐點也很棒，鼓起勇氣向對方發出邀請：「有家餐廳的夜景還不錯，有空一起去看看好嗎？」

可是對方卻回答：「那種餐廳一定很貴吧！我比較喜歡吃『俗擱大碗』的路邊攤耶！」然後拋下我們揚長而去。

 

倘若遇到了那樣的事，當下真的會讓人覺得無地自容，自信心也受到嚴重的打擊。

人與人之間，由於外表與生活背景的不同，是否真能阻隔愛情發展的可能性？

From：吳騰飛（kenwu）謝絕轉載，請自覺遵守和尊重台灣的版權法，非常感謝。

TBS日九的[scandal（中譯：醜聞）]在零八年底的秋季才進行放送，雖然是年底登場的趨勢劇，不過它的優質卻為這即將過去的二零零八年進行了一個具有願景的總結和對于未來的展望。應該如何形容這部作品呢？它具有相當豐富的戲劇情節，對于現代社會人的情感和事業都進行了觀點獨到且富有現實性的剖析，讓人在欣賞的過程中不斷墜入那種高潮起伏的魔網，因為擁有如此優秀的質素，它同時也是my movie life零八年第三屆東亞賞的年度劇集和年度腳本的雙料得主。

對趨勢劇而言，腳本在整部作品的質素上起到猶如靈魂般的決定性作用，這次銳意在趨勢劇戰場上有好表現的TBS，日九邀請了才華洋溢的井上由美子執筆這個物語，井上桑被認為是繼上個世紀的野島伸司君之後在黑暗流方面最具造詣的腳本家，她對于書寫和呈現具有社會時代症結的敏感題材上非常拿手，而這部[scanda]在靈感和故事伏線上，與夏季朝日的[四謊記]存在很巧妙的相似之處，四位女主角同樣是因為某個共同認識的人而聚在一起，而[scanda]與[四謊記]的不同在于，它聚集了四個不同年齡層、而此前人生也從未有過交集的女子。

當然差異並不僅限于此，雖然兩者具有同工異曲之妙，但作為黑暗流方面的翹楚，井上桑比起大石靜桑更能在作品中融入人生的缺憾、社會的荒涼，而最令人動容的，就是在週而復始的生活中，所重復承擔的寂寞感。承載了這種迅息傳達的，則是作品中五位不同生活背景的女子，以其中的四名女子作為主軸，另一位則充當引子，但[scandal]相較于[四謊記]，並不會出現由一個角色佔據所有光芒與焦點的情況。

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今年我用了一整年時間來制作08時代劇[篤姬]的全年特輯，而在這最後一個特輯正式刊登以後，MVL的時代劇特輯也正式告一段落，然而回首即將過去的這一年，實際上橫跨秋冬兩季的最後一季[篤姬]，則在觀眾陪伴所歷經各種滄桑與變革中迎來了最終的句點。坦率地說對于[篤姬]的後半部我並不是特別滿意，覺得比起富士版的[大奧]明治編與SP，雖然情節更詳細了，但還是顯得雲淡風輕了些。

今年欣賞[篤姬]的收獲就是能夠伴隨流動的畫面，去了解並體驗日本當時的幕政變革，還有身處大奧中的女人們，身處在時代漩渦中的心情，通過奧女們當時面臨局勢變化時的看法與體會，去探索背後更為復雜的日本時代背景，因為眾所週知大奧是隨同德川幕府榮辱與共的，一旦幕府不復存在，大奧的歷史也行將終結。

而在時局變革的潛伏因子下，最為難的就是天璋院，在欣賞時我可以感受得到天障院的痛苦，一面是夫家德川，一面是自己深愛的故鄉薩摩，既身為德川家的大禦台，同時也是薩摩的公主，而人生最具諷刺意味的是，自己的故鄉薩摩卻成為倒幕的先鋒，身陷兩難處境的天璋院，為薩摩與朝廷的聯手憂心，在這種情況下她迎來最不願意看見的情況，那就是慶喜一派還是重新在權利舞台上浮出水面。

From：吳騰飛（kenwu）

由部落長吳騰飛執筆的日系文化部落平台My movie life，招牌主打欄目[我的電視人生]以剖析探討dorama文化為吸引元素，一直是My movie life最具人氣的欄目之一，在二零零八年十二月得到緯來日本台的矚目，該台放送的趨勢劇[齊藤太太來了]選用了本欄目[齊藤太太：社會公義與同性情誼]作為放送劇集的解讀賞析，部落長吳騰飛和My movie life均對此表示榮幸。

My movie life開辦的三年半時間裡面，欄目不斷增加，既有小說連載試閱，也有女性文章指引，包含了映畫、劇集、人物、書籍、社會人文等各方面的評論文章，其中也有書寫獨特的散文，雖然仍有局限性，但部落長吳騰飛已經盡力做到能力範圍內的優質，在此也希望來年的二零零九年，繼續有機會和讀者樣見面。

因為阿飛是海口人，所以管理部落有許多元素，可是，阿飛希望能夠繼續管理並且更新My movie life，在此也感謝大家的支持，如果讀者能夠留言鼓勵或者交流看法，對于阿飛來說絕對是個鼓勵。

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自從[菜鳥總動員]之後對於TBS的土八關注度就沒有消停過，儘管[戀空]質素普通，不過這次的[bloody Monday（中譯：血色星期一）]給我的觀感卻又很不一樣，作為TBS與東寶聯手的作品，在故事上由蒔田光治與渡邊雄介護航，而蒔田君更是擔任[血色星期一]的製作人，從第一話就以完全淩越香港劇集的緊湊程度讓我下決心追看，而之後還有步步設局、話話均有逆轉的情節，讓它最終成為我秋季必看的五部推薦作品之一。

土八這個新時段，據說是TBS高層們為了振興在趨勢劇的戰場而特別進行的規劃，之前[菜鳥總動員]令觀眾回想起TBS當年的霸主地位，而之後接檔的[戀空]卻在一片平淡中再重歸敗局，幸而TBS火速調整戰略，推出秋季全新的[血色星期一]，這部由俳優三浦春馬領軍的作品，從第一話就展現了雷霆萬軍的張力，雖然只是趨勢劇，但呈現出的畫面與製作的誠意，其實與香港的一線電影並無差別。

取材自同名漫畫的[血色星期一]，由蒔田光治和渡邊雄介合力完成，至於監督更集合了平野俊一、波多野貴文和宮下健作三位元出色的人材，內容由反恐展開，提到反恐，通常人們會想到的就是美國，可是事實證明日本操控此類題材佈局和手法也相當卓越，日本總是，一次又一次的證明在各種領域裏面，其實亞洲人也同樣可以做得到的這個迅息。

作者：吳騰飛（kenwu），本文謝絕轉載，請自覺尊重和遵守台灣的版權法，非常感謝。

秋季檔的趨勢劇中追看的有五部作品，而日本台水十的[OL日本]則有著吸引我的一個文化元素，那就是腳本家中園美保想要籍這個題材所表達的中日民眾關系，我非常好奇一名日本女性眼中的中國人會是什麼樣子，而且我好頗在意[OL日本]放送以後，可能在內地所引發的“受傷害、抵制”效應，因此從一開始我就將它列入本人秋季檔的欣賞名單之中。

這部描述職場間中日兩國職員價值觀與生活觀念差異的作品，演員陣容中的三員大將包括之前主役[齊藤太太]而受到好評的觀月亞裡沙，她負責堅強而有責任心的總務員職員島子，[大奧]明治編的淺野妙子演出她的上司富士田部長，男主角小旗則由在一連串戲劇作品中表現出色的阿部貞夫負責，其中參演的中國女優陳怡在[OL日本]放送期間，還成為內地民眾痛批並要抵制的“不愛國女優”，而腳本家中園美保在作品中通過中日兩國員工的相處，表達出在地球村中人與人、國與國之間交流頻繁並且資迅流通快捷的現象。

在[OL日本]作品中出現的人物很多，可是每個人物都個性鮮明，分配得恰到好處的戲份和台詞，使得作品在一開始就凝聚了超強的張力和氣氛，其中中日兩國職員價值觀念的對撞，恰好反映了成長背景的不同，也將日本和中國籍由職場進行了別具視角的聯系。我覺得裡面折射的日本人對現今中國人的看法很有意思，比起胡兵負責的李大龍這種花瓶角色，兩個年輕女孩楊洋和張琳倒是各具特色，楊洋強勢精明，張琳則有內地農村女孩式的隱忍，實際上整部作品中關于中國人價值觀念和處世準則的描繪，幾乎是集中在她們身上進行的。

From：kenwu（禁止轉載，請自覺尊重並遵守台灣的版權法，非常感謝）

不知道為什麼夏季檔真正優秀的作品，都是之前我所不看好、甚至是沒聽過的作品，而富士火九的[少年刑警]在未放送前我也興趣缺缺，結果在真正欣賞之後，它卻當之無愧的成為我夏季檔推薦的三強作品之一，腳本家武藤將吾在作品摻入年輕人的愛和友情，在淚水與笑容相映輝照的同時，也深入剖析了當代日本形形色色的青少年犯罪問題。

美人小池徹平負責的刑警柴田，是個外表猶如少年般長青的二十代社會人，武藤將吾在第一話中將小池魅力中萌的元素而無限放大，安排他在剛出場就被兩個小混混調戲，而之後的每個細節都將柴田的可愛與俊美放大，但恰好就是這個萌味十足的柴田，擔負的卻是調查解決各種沉重青少年案件的工作，在第一話中與柴田宿命般相逢的少女美月，在她的身上就涉及到家庭暴力與援助交際兩個社會熱門話題。

武藤將吾將作品處理得非常精湛的地方是，雖然從一開始就涉及具有現實鋒芒的社會現象，但卻擅于使用可愛的情節和輕快風趣的風格，去衝緩在描述探討這些社會問題時所產生的沉重感，而藤木直人負責的小次郎，總是在柴田危險的時候守護在他身邊，並有舍身相護的決心，兩人之間的羈絆，其實讓我聯想到古龍筆下的阿飛對李尋歡。

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才剛開始欣賞朝日木九的[四謊記]，就已經認為它是夏季最強的作品，以同時身兼作家與評論家的我來說，在評判作品時不光注重精彩流暢的情節，同時也要考慮演員的表現，不僅如此，作品本身涵蓋的社會意義與時代症結也是我評價作品不可或缺的要求條件，而所有這些嚴苛的標準要求，[四謊記]全部勝任並且發揮出色，所以一開始我就想反問讀者，這下你知道這部作品有多出色了吧？

[四謊記]是由大石靜的原著改編的腳本，這次由靜桑本人親自操刀，書寫了一個復雜錯綜的故事，架構令人聯想起全球大熱作品[絕望主婦]，但在各個地域相互影響融合的地球村時代，這也是必然的趨勢，以四十代女人為主題的故事，從一開始就牢牢吸引住別人的視線，作品以四位四十代的女性的人生為主題，試圖透過她們去看當今日本社會的變遷與屬性，是部視野遼闊而筆觸包容開放的作品。

[四謊記]雖然號称有四位女主角，但羽田美智子負責的美波，其實在一開場便因意外逝去，此後作品其它三位女主角的人生交集，便籍由美波的眼睛和講述來鋪展，與美波結下不解之緣的三位四十代女性，包括永作博美負責的詩文，高島禮子負責的音梨，還有寺島忍負責的滿希子，大石靜以細膩廣闊的筆觸與視野，籍由四十代女性的愛欲與人生，去反射與呈現日本社會的輪廓，這個舉動相當別具匠心。

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TBS金十[魔王]，是我夏季檔推薦六強作品之一，由前川洋一與西田征史兩位腳本家聯手改編自同名韓劇的作品，在未欣賞時我並不抱期待，因為我真是非常討厭韓國，所以對待趨勢劇從韓劇取材一向心存抗拒，不過開始欣賞後覺得效果還不錯，腳本著重在兩個男人宿命的對決，其中再穿插一個能從物體讀取殘像的少女，作品的灰色畫面也頗對我味口。

鬥真減短頭發，以英氣暴烈形象詮釋刑警直人，而大野智則負責被復仇心驅動的律師成瀨，雖然沒看過韓劇原著，不過從開局的伏筆來看，直人所愛的事物，包括家人與朋友都會逐一被奪走，內容涉及到復仇的多重含義，這個是作品的焦點所在，接下來會有較詳細的分析，但在開始時我便覺得雙主役之一的成瀨賣相欠佳，倒不是說大野智不好，只是太矮了，可能還沒新垣結衣高，有些損壞我對雙主役的幻想與趣味。

故事從多年前少年英雄在校園欺凌事件中喪生開始，鬥真負責的直人，被大野智負責的成瀨認為，是造成弟弟英雄和母親逝世的元兇，承受了難以言喻的悲痛的成瀨，舍棄了原本友雄的身份，而借用意外逝世的朋友成瀨的身份而獲得重生。

在這個故事背景下，直人身邊最珍貴的事物，逐漸被成瀨慢慢奪走，先是有恩于自己的律師，然後又是自少年時代就相識的死黨，因為是改編自韓劇原著的作品，而保守強硬的韓國人，向來以重視親情家庭為根基，因此能夠很明顯的感受到成瀨的羈絆。

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NHK大河劇[篤姬]，不知不覺間已經伴我走過了三個季節，在三個季節中發生了很多事，而猶如我小小的生活，篤姬的人生也隨著季節在不斷的發生著變化，在夏季檔剛開始時，正好是描述到篤姬與家定兩人間開始產生情感之際，而接下來的夏季檔，則是將這份奇怪卻清新的情感，而詳細的敘述並展現出來。

篤姬與家定間的情感其實並不濃烈，令人感動的在于夫婦間的羈絆，在本壽院施展計策阻止篤姬與家定在大奧相見的日子裡，家定心中一直裝載著篤姬，篤姬也一直在思念著家定，夫妻之間的羈絆與依賴，就這樣暫時橫越了政治，而還原到最初時，愛原本的樣子。

喜歡家定風雅從容的一面，因為一個沉溺于裝瘋賣傻的男主角，坦率地說在作品中是缺乏魅力的，然而在篤姬的影響下，家定卻越來越習慣于直面內心的自己，與本壽院的一席交心之談，這是家定罕有的流露出文雅明慧的一面，爾後他直接來到篤姬身邊，那樣，連觀眾的我也很高興。

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在夏季檔的作品中，原本最不被我看好的朝日金十一的[打擊天使]，卻是出乎預料的以出色的欣賞效果，成為我本人推薦的夏季檔六強作品之一，由腳本家德永友一執筆的這部作品，以長青的正邪對立主題為元素，菊川憐詮釋一名維護公義、打擊罪惡的城市隱慝英雄琉璃，雖然身份定位類似蝙蝠俠、超人和蜘蛛俠，但其實故事遠遠不僅止于所謂的除善罰惡那麼單純。

坦率地說在欣賞第一話時，眼睛只為池田努負責的佐佐木迷醉，池田努是位俊美傾城的俳優，五官和身材既帶有男子傳統的英氣之美，同時又不乏現代感的清爽與陽光，在[打擊天使]中他詮釋刑警佐佐木，含笑的眼睛在青春飛揚的神採下，個人的魅力表露無遺，而我留意到的還有琉璃的父母誠和咲子，升毅負責的父親誠英俊豁達，而石野真子詮釋的母親咲子則既溫柔又強勢，兩人營造的溫馨家庭效果又帶著幽默的會心感，老實說一開始我還真是沒有留意到情節。

變化是從第二話開始。我發覺到這部作品的賣點原來並不僅局限在池田努的俊美動人上，腳本家德永友一相當會抓要點，從第二話就切入鋒利的社會症結，筆觸直指原本廣受國民信賴的警察犯罪贖職，而籍由警察的贖職發出質問：當我們（日本）的警察犯罪傷人時，我們還能夠信任誰、又應該如何應對呢？在提出質問時，德永君安排琉璃從軟弱的被動逃避，到正視自己身上力量蘇醒的變化，這個描繪具有共同感，而發出的質問更是令人深省。

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橫跨春夏兩季，TBS土八的[菜鳥總動員（rookies中譯名）]終于放送完畢，談到這部肩負著重振TBS王樣地位的作品，就不得不提TBS過往的成績，其實作為過往能夠直接與富士相抗衡的強台，TBS制作最得心應手的並不是浪漫愛情或者溫馨家庭小品，而是鋒銳的直切社會症結的故事，在如今趨勢劇戰績連連敗退的今天，可別忘記它可是曾放送[校園三部曲]的王樣，而如今這部感動著整個東亞的[菜鳥總動員]，就正是這樣一部維系了TBS慣有的包容寬闊文化空間，讓人從一開局就深陷其中、無法自撥的好作品。

既然以校園為主，故事肯定與教師和學生有關，[菜鳥總動員]改編自銷量一千二百萬的大人氣同名漫畫，最難得的是腳本家いずみ吉纮功力雄厚，不但精準抓住原著的動人之處，更將這閃光點擴大，令它煥發出無窮的魅力，剛放送就創下亮眼的戰績，這是部凝聚了男人的夢想和汗水，蘊含了男人的堅強與溫柔的作品，這才是我所熟悉的TBS，那個充滿了包容前鋒的創作思想、勇于展現社會問題與人文關懷的TBS，這次籍由[菜鳥總動員]又回來了，這一次所蘊含的濃鬱男兒情懷，描述男子之間的情義與羈絆，在男子漢的痛苦與堅強間，展現人生的各種青春畫面，男子漢的氣息、還有對于人生的思索，在視線才看上屏幕時，就強烈的直面而來，我也是男人，身為男人的我，被緊緊的抓住了心扉，這是部男人一定要欣賞一次的作品。

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從冬季檔開始追的NHK大河劇[篤姬]，不知不覺中就迎來了春季檔的結束，這位非同凡響的女性，在田淵久美子的書寫中，繼續於整個春季檔呈現她非同凡響的人生，有時候覺得影響歷史的女性真的非常奇妙，遠一點有北條政子，而臨近江戶時代之前則有北政所甯甯，江戶時代中春日局與篤姬都算是傳奇性女子，當然比起前三位女帝來說，篤姬可能缺乏更具戰術性的謀略，但由於她身處在一個日本變革的時代，因此她的意義同樣是無法輕視的。

在春季檔一開始，篤姬就必須面對與生父忠剛的離別，這位剛毅又有體恤領地民眾之心的今和泉當家，是個重視疼愛女兒、卻不擅長表達這份情感的父親，明明在乎篤姬卻總在相處中擺出嚴肅的樣子，在女兒離開薩摩之後，帶著對她的眷戀與思念，走完了人生之路，這也標誌著篤姬另一人生階段的開始，在圍繞政治、親情等愁緒的波瀾中，篤姬抵達了江戶的薩摩官邸。

由餘貴美子負責的母上英姬，也就是薩摩藩主齊彬的正室，給我的感覺反而不及佐藤藍子詮釋的老女小之島表現亮眼，佐藤藍子細心詮釋下的老女小之島，是江戶薩摩官邸中最有存在感的角色，眼神銳利，表情威嚴，而且說話語氣洪亮。原來不僅止於大奧的總取締，歷任地位高尚的老女，說話必須洪亮有力，能夠清晰明瞭的傳遞自己的意思，幾島和小之島都是其中的代表典範。

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TBS春季真是失策，最有希望和實力的土八[菜鳥總動員]總在搞搞震玩暫停放送，而其他的作品質素也是乏善可陳，唯一可以欣賞的這部金十[Around 40]請來橋部敦子擔任執筆，實際上是個保守溫和的故事，在傳統路數中注入些許摩登新意，雖然不至於精彩，不過欣賞一下也是有收穫的，而且橋部敦子似乎是位美劇迷，在[Around 40]裏面能夠找到許多女性題材美劇的元素，當然包括我在哈的[女人幫]在內。

[Around 40]有著非常強大的演出陣容，就如同它的名字一樣，故事是以四十歲、或近四十代的人生為主，演出陣容包括[女王的教室]天海佑希負責女主角聰子，[螢之光]藤木直人負責聰子的戀人惠太朗，[五島醫生診療所]系列的大塚甯寧負責聰子的好友奈央，[大奧第一章]松下由樹負責聰子另一位好友瑞惠，[愛情白皮書]筒井道隆負責聰子青梅竹馬的死黨貞夫，而作品中另外兩位元重要的男性角色，奈央丈夫新莊由[明天的喜多善男]丸山智己負責，瑞惠丈夫彰夫則由非常眼熟的鐘保梧志負責，而其他助役方面也相當實力堅強。

我想橋部敦子之前應該看了很多女性題材的美劇，[Around 40]的故事有著近似于[女人幫]和[欲望城市]甚至[絕望主婦]的架構，就是由三位女性好友組成的友情圈子，去折射她們的生活，還有通過她們的生活去看當代日本社會，裏面包含了日本社會價值觀念的變遷，也涉及到當代女性對待婚戀與事業的看法，而這一切則籍由這三位女性好友切入。

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在春季檔中朝日金九的[迷]，邀請了曾經創作出[圈套]系列的蒔田光治擔任腳本家，結果從第一話就呈現出了富有魅力的腳本輪廓，蒔田桑創造了一個個性鮮明、復雜又強勢的女教師鯰川，我非常喜歡石原裡美詮釋的這個角色，在溫柔委婉的表面下，實際上卻是個不折不扣的惡女，而且這個惡女還是一個肚子裏面沒多少墨水的英語教師，專門以欺負班級上的生徒為樂事，這個完全巔覆以往日系文化中教師既定印象的鯰川，一開始就牢牢的吸引住了觀眾的視線。

春季兩部女性掛帥的校園作品，[迷]帶出的是不同於[極道鮮師3]的味道，首先[迷]有詭異的氣氛，又有輕鬆的情節，有純真的少年情懷，又有禦姐惡女老師的統治，我愛死鯰川的個性，看著她將三位美少年生徒壓得死死的感覺，讓人感覺真的超爽！而負責演出這三位美少年的，則分別是[花樣少年少女]的木村了、[交響情人夢]的山本裕典，還有據說是瑛太弟弟的永山絢鬥。

我是個（有小小）強勢的男作者，喜歡在有時候會小小的欺負我的朋友，所以看著鯰川，特別具有共鳴，在美少年間最喜歡永山絢鬥負責的善雄，真是俊美的少年啊，一顰一笑都具有和式的俊秀與風雅，據說他是瑛太的弟弟，和哥哥擁有相近的魅力，但更柔和、更純粹，猶如和畫中的少年一般。而傾慕鯰川的男教師大道吾郎有些像我的一位前同事，所以從第一話我就很注意這位惡女兼禦姐了，而事實上這部朝日金九的[迷]，也確實沒有讓我失望。

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我一直在等淺野妙子的新作品，身為一名作者，我其中的一個理想，就是創作出猶如她一樣的故事，妙子姐的書寫介於淡淡的憂傷與曲折的情節之間，有時濃墨重彩，有時輕描淡寫，但每種風格都讓人無法抗拒，這次富士木十[最後的朋友]邀請久別趨勢劇戰場的妙子姐執筆，無論從內容還是演出陣容上，都具有令人期待值滿載的實力與關注度。

妙子姐曾經擔任過[NANA]映畫版的腳本改編，這次[最後的朋友]從一開始就直切兩名女孩之間的深深羈絆，一個是堅強英氣的瑠可，一個是甜美溫柔的美知留，角色設定上有些接近[NANA]，可是這一次妙子姐創作的這個故事，女性之間的關係已經不僅止於[NANA]般的微妙，而是從第一話妙子姐就非常清楚的表明了，這是一個女孩愛上女孩的故事，而這種愛的深邃與執著，甚至超乎了觀眾的想像。

在我們的印象中，兩個女孩之間如果真的存在微妙複雜的愛意，至少T的一方應該像娜娜一樣英氣堅強，而婆的一方則猶如奈奈般甜美嬌柔，而這次詮釋單戀著美知留的瑠可的女優，選定了憑[交響情人夢]一舉成為一線女優的上野樹裏，這也是我第一次接觸到上野樹裏深刻悠遠的一面，毅然捨棄了之前成功樹立的可愛到瘋巔的形象，上野難得的呈現出豐富細膩的內心，外表英氣陽剛的她，其實流露著淡淡憂傷味道，令人無法抵擋，她就仿佛作品中的靈魂。

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這是my movie life刊登的春季檔第一篇文章，我在今天欣賞完了[潘多拉]的最終話，全長八話的[潘多拉]，作為富士WOW收費台開業的首作，邀請來名監督河毛俊作桑為首的監督們，包括若鬆節朗和小林義則在內的監督們，結合腳本家井上由美子迷離異色的出色腳本，再邀請了在各方面都獨樹一幟的幕前演出陣容，[潘多拉]在未放送前就引發各方面的矚目。

由井上由美子書寫的[潘多拉]，由醫學界研究新治癌新藥去透視整個日本社會，內容尖銳鋒利，不但涉及日本醫療健保體制，還對政經界與警界的腐敗貪污進行凌厲的剖析，而整部作品的描述視點，則由三上博史負責的鈴木秀樹內科醫展開，在井上的腳本中，鈴木被設定為鬱鬱不得志的內科醫，在醫院被同事輕蔑排擠，甚至也不受上司醫學部長大田黑重視，鈴木完全是憑借著一股對理想的執著與狂熱才堅持下來。

整個作品的宏大布局與恢宏匠心，籍由第一話就已經條理分明的完全展開，鈴木遇見援助交際的少女水野愛美，由若手女優谷村美月負責的水野愛美，身上蘊含的社會折射線是援助交際，亦是日本街頭的慣常現象，但井上賦予她籍援交進行敲詐勒索等更深層次的少年犯罪深度，與水野相遇的鈴木，在獲悉她身患癌症之後，毅然發出了邀請她參與治癌新藥的邀請，而被母親嫌棄排斥的愛美，在完全沒有牽掛的情況下答應了鈴木。

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冬季檔的作品中，我最喜歡的有三部作品，分別是[篤姬]、[明天的喜多善男]與[齊藤太太]，在冬季檔欣賞的十一部作品中，只有[篤姬]一部時代劇。這是我第一次同步欣賞時代劇，在未放送以前，我就告訴自己絕對要同步欣賞，因為我等不及完整版的購買，而且我是[大奧]系列的忠實擁護者，從富士的[大奧]三部曲到映畫版，我無一遺漏全部尋找收集，對于這次的[篤姬]，身為作者兼評論者，我當然絕對不會錯過。

NHK零八年的大河劇[篤姬]，選擇了宮藤登美子的小說[天璋院篤姬]為題材，邀請田渕久美子執筆腳本，將這位傳奇姬君的一生搬上銀幕，在德川家的天下中，春日局被視為後宮史上最強的女性，一手創立大奧規則，並且以幕臣身份參與政事，而篤姬則被評價是改變日本的女性，在幕府政權終結之際，篤姬與和宮聯手，分別與薩摩軍隊和朝廷談判，最後創造了江戶無血開城的史績。

對于這位非同凡響的女性，富士[大奧]明治編中，淺野妙子就將她定義為“具有獨特想法的女性、懂得體恤民間疾苦的禦台所”，而田渕久美子的妙筆下，更加突出了篤姬的價值觀，由于NHK的大河劇通常有一年的篇幅可供展現人物的一生，因此久美子用了很細致的描繪，去鋪陳篤姬的成長經歷，關于薩摩部分的描寫，對于觀眾了解她的價值觀形成至關重要。