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2005年1月1日

讓愛飛翔(Since Otar Left)


編導:茱莉‧貝托恰麗(Jalie Bertuccelli)
演員:伊瑟‧葛瑞婷(Esther Gorintin)
   蒂娜拉‧卓卡洛娃(Dinara Droukarova)
   妮若‧柯荷瑪索瑞德茲(Nino Khomassouridze)
法國 / 2003年 / 103分鐘 / 普通級
獲獎:2003坎城影展 國際影評人週評審團大獎
   金軌道獎最佳影片雙料大獎
95歲的母親賣掉家產來巴黎尋找愛子,卻發現愛子早就過世多年…

◎ 劇情簡介     

可以引用導讀,但請註明出處:http://blog.sina.com.tw/hero_movie/

願一份心意能對你有所助益


>  喬治亞共和國脫離蘇聯獨立後,依舊陷入窮困的窘境,許多年輕人為了擺脫貧苦,紛紛跳機到其他國家。歐塔正是這樣的年輕人之一,他沒有簽證卻跑到巴黎擔任建築工人;也離開了家庭中三個女人──年邁的母親愛卡、姐姐瑪琳娜以及瑪琳娜的女兒艾達。

  歐塔與姐姐一向不和,每次打電話回來說不上兩句就掛上電話,但他工作雖然辛苦,卻不時寫信並寄一點錢回來。

  這一日愛卡回鄉下歐塔的住處整理,瑪琳娜卻接到歐塔的朋友尼古打來的電話,告知歐塔發生了意外已送往醫院,瑪琳娜與艾達向政府機關查詢這才確定歐塔已經死亡,由於沒有簽證被安葬在郊區的貧民公墓內。

  傷心的瑪琳娜與艾達決定要隱瞞這件殘酷的事實,於是在瑪琳娜男友湯格西的幫助下,不時模仿歐塔的筆跡寄信和錢回來,甚至在老人家生日的那天特別打了一通電話回家,雖然電話又匆匆掛斷。但日子一久瑪琳娜經濟陷入困境,不得不偷偷變賣祖先留下來的法文原裝書。

  七個月後尼古帶回歐塔的一箱衣物,幸好艾達先一步見到他,在祖母出來之前將皮箱藏起,並暗示尼古不要洩露歐塔死訊。尼古尷尬地配合著謊言,慌張帶著老太太要轉交給兒子的東西匆匆離去。

  然而日子一天天過去,愛卡思念兒子的心情愈來愈強烈,在瑪琳娜三人回鄉間小屋整理時,她變賣了家中所有線裝書,然後替自己以及瑪琳娜及艾達各買了去法國的機票,因為她決定在她有生之年一定要見兒子最後一面。

  瑪琳娜和艾達原本就為了該不該繼續以謊言騙愛卡而有了爭執,這下見愛卡做了這麼重大的決定一時也不知該如何是好,最後只好硬著頭皮一起去巴黎。

  瑪琳娜和艾達在墳場前找到歐塔的墳墓並獻了花;而醒來的愛卡獨自一人尋著地址去找兒子,終於一名鄰居告訴她歐塔幾個月前就死了。愛卡頹然坐在階梯上,但她回旅館時,卻向瑪琳娜及艾達說了謊,她說歐塔早就離開巴黎去了他一直想去的美國。而在機場搭機起飛前,艾達決定跳機留在巴黎,傷心的瑪琳娜和愛卡也只能給她飛吻與祝福。

◎ 劇情分析

  這部以喬治亞(Georgia)共和國的首都提比里斯(Tbilissi)為背景的動人故事是法國女編導茱莉‧貝托恰麗聽到的真實故事,在大受感動之後立刻改編為電影,不但在二00三年的坎城影展大放異采;也陸續在其他影展中受到注目。

  劇中演奶奶愛卡的演員是值得特別推介的。因為她是波蘭人現居住在巴黎,而在她八十五歲那年被法國導演艾曼紐‧芬基兒 (Emmanuel Finkiel)執導的「痕跡」(Tracks )挖掘飾演薇拉一角而備受矚目;並以此角贏得法國雅貝影展的影后,自此展開了她的「演藝生涯」。迄今已有五部電影及一些短片。其他兩位女演員也都是喬治亞頂尖的影后及舞台劇優秀演員。在這麼多演員的助陣下,本片的整體表現自然令人讚嘆了。

  從結構而言,暗場人物歐塔像一條看不見的繩索緊緊地栓住家中三個女人的心靈。對愛卡而言,兒子永遠是她的最愛與希望,雖然跳機不見得是什麼大事,但以母親對兒子的期許與思念而言,卻是與天下的母親相同的。所以一封信裡的每句話都是她精神的慰藉。也許歐塔未出國前的作為有些讓家人失望,但在母親的眼中絕對沒有什麼不能原諒的,每每在聽孫女唸完信後,愛卡的心中總會浮現欣喜與快慰,雖然眉宇間不免也會透露一些躭心與憂慮,但這一切都是在大環境的困擾下不得不的悲痛。

  瑪琳娜的丈夫已經在國外去世,她在艱困的環境中將女兒艾達撫養長大,但她始終覺得從母親身上得到的關懷與注目永遠不及弟弟歐塔多,這份潛藏的不平常常轉化為爭執,也造成了姊弟長期以來的不和。這也是為什麼每當歐塔從巴黎打電話回來與她說不上兩句話就掛掉的原因。

  艾達的學業受阻,面對舅舅突然死亡而又必須配合母親說謊,使她的內心陷入從未有過的掙扎。或許從小就失去父親,當她面對整體的波折與衝擊後,從杯子裡的男人圖案使她在潛意識中浮現一種渴望與依賴。當不是她很喜歡的男友告訴她要從土耳其偷渡時,艾達與他開車到郊區作愛,這是一種下意識的渴望轉移與希望投資。當她見到男友偷渡失敗後,內心反而昇起一股堅定的意志,雖然那不是很清楚,但歐塔的行為似乎就是她的「預言」。

  瑪琳娜不忍年邁的母親承受晚年喪子的打擊,她創造了一個「謊言的世界」,於是愛卡在陸續寄來的信與錢的薰染中,逐漸從期待的心情轉為困惑。因為愈來愈疏遠的兒子似乎有什麼難言之隱,難不成是遇上了什麼困境?而面對愛卡的質疑,瑪琳娜也掉入自己編造的謊言中,她必須以另一個謊言來解釋前一個謊言,在無奈中似乎顯得理直氣壯,因為在大環境中原本就是一個大謊言;然而這也使艾達與她有了爭執。

  如果出事的同時讓愛卡知道真相,這將會有什麼後果呢?首先當然是這部戲的情節無法繼續進展,因為這將流於平淡而失去拍電影的動力。但拋卻此點不論,在情理上起碼對愛卡是比較公平的,畢竟兒子的死最有資格知曉的人就是母親呀!

  瑪琳娜的決定在情理上也是站得住腳的,戲劇的可貴與精彩往往都是設定在「兩難的抉擇」,基於此,我們便在謊言的巨大背影下品嘗情理的蜜汁與苦果。當愛卡在巴黎公寓得知歐塔已死的消息時,她幾乎無法走下階梯。觀眾也幾乎很少不為她落淚的,但編導卻在這段情節上給予一個大轉折。

  愛卡蹣跚著步伐回旅館後,竟然也自己編撰了另一個謊言,這段謊言讓意外身亡的歐塔靈魂飄歸到生前期許的天堂──美國;當然也使得瑪琳娜母女的謊言相連結,甚至有了連續;更重要的是愛卡也將自己心境放置在「釋然的」寧靜天堂。而在機場艾達臨時決定跳機,則彌補了愛卡的遺憾,也將前面的許多不安情節放置在匯合的洪流上,剎那間一切鬱悶的凝滯都得到了化融。

  整體而言,本片也是政治批判的佳作。我們不時從停水與停電的情節中得到這個國度的貧窮,年輕人沒有出路的窘境,以及老年人對史達林的懷舊,看出導演的企圖與用心。瑪琳娜的男友湯格西在艾達與母親爭執後勸慰她說:他一生都活在謊言中,因為受到思想教條的教育而茫然不覺,直到發現真相生命則已過了大半。

  這樣的謊言也呼應了瑪琳娜對母親的謊言;更拓染了母親充滿堅毅的謊言說辭,於是生命似乎在真實之中變得那麼不確定起來有人說:說謊是懦弱的表現。但本片卻將謊言建構在另一個層面上,在親情與關懷的揉拌中,謊言變成舞台上不可或缺的布幕與背景,有了它,戲就能如實這般地演繹下去。

  親情在這兒是凌駕一切的,愛卡將祖傳的法文線裝書全部賣掉,為的是籌到巴黎的機票錢。書架上原本架構的文化思惟與傳承,似乎也不敵經濟頹敗的摧殘,這點不免令人喟嘆而難過。

  讓愛飛翔是一部令人讚賞的好片,雖是導演的第一部作品,但卻有大師級的表現,歲末初春能觀賞到這種佳作是令人愉悅之事。



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