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2017/11/10

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新聞分享



網路人氣小說改編的《孤芳不自賞》近日在湖南衛掀起收視熱潮(台灣觀眾可經由「樂視網」視頻網站收看),做為2017年度開鑼登場的第一齣「大戲」(卡斯大,場面大,製作預算龐大,話題熱烈,群眾矚目度高),製作精良,拍攝細膩用心,尤其值得肯定(也堪仔細品鑑)的是,在「大IP古裝戲」蔚為風潮的這兩年,本劇在「戲劇元素」的成分比重的重新調整上別出心裁,在視覺美學上嘗試添注嶄新創意,劍走偏鋒,力抗類似題材繁多接踵所造成的「審美疲勞」,拍出了「新況味」和「新角度」,雖然一如既往在網際網路爆開「擁戲」、「黑戲」雙方人馬的血腥罵戰,但就戲論戲,仍是一部珠璣可見賞心悅目,應該推薦的良心好戲。

獨特深刻的切入角度

一齣戲在看的時候讓觀眾心有所感,看完以後歷久彌新,除了拍攝成績的傑出,往往更需要的是一個貫穿全局的主題精神與氛圍。《瑯琊榜》的氣勢萬千,但真正蕩氣迴腸的是人物心境裡的「悲愴」;《甄嬛傳》的宮鬥情節暗潮洶湧,讓人深受震撼的,其實是人在命運大態勢下的「身不由己」,以及這分「無奈」由荏弱到強大負隅頑抗(終至推翻宿命)的過程。《孤芳不自賞》在「大型古裝言情戲」的主流「賣相」下,舊框架拍出了新精神,就在於他選擇了一個「癡心得無法自拔」的「鍾情」做為牽繫整個故事發展的主軸,而對於這分根植在鍾漢良這個主創角色的「核心精神」(或說「主體情境」),在經營上是纖細、精準而成熟的,包括融匯了「救命之恩」、「兒時情誼」的心理背景,包括在危難、衝突處境中激發的堅貞與義氣,刻畫得絲絲入扣,悲憫多於血性,「本心」的忠誠多於「浪漫」的刻意洗腦,通篇虐心到極點,卻並不讓人感到矯情虛假灑狗血,鍾漢良對楊穎(Angelababy)三番兩次干冒逆天大不韙的營救、維護,內在的情感層次交代清晰,楊穎由對立到接納的思維脈絡鋪陳具體,以這條「感情線」做為承載磅礡劇情的主要地基,居然並不單薄脆弱,並不無病呻吟,頗有經典如《神雕俠侶》以「情」之一字涵蓋結構全貌的異曲同工,鍾漢良的「癡」,楊穎的「情」,前者呈現得赤裸真誠,後者編織得厚實深重,是真正諳識「問世間情為何物?」的高手才講得出來的故事。

別開生面的人物設定

近幾年來,從《步步驚心》起了頭,《大漠謠》、《雲中歌》、《華胥引》、《女醫明妃傳》、《寂寞空庭春欲晚》、《錦繡未央》…這些由普及率甚高的IP影像化的古裝言情劇,像下水餃地撲通撲通猛下,無日稍歇,有的架空歷史,有的談仙論俠,越來越往死胡同走的趨勢讓情節的走向大同小異,讓主創角色越來越「公式化」、「符號化」(再加上主角卡斯始終不出那幾張熟面孔,觀眾不反胃不喊膩,也實在難為他了),《孤芳不自賞》的人物設定在用心上增加了一層耐人尋味的「反辯」,卻讓男、女主人翁的戲劇形象有了立竿見影的,大異其趣的效果。男一號鍾漢良是一國棟樑,當世戰神,不論地位、權勢以及周身鋒芒,皆是睥睨寰宇一時無兩,然而在對楊穎的入骨深情上卻是無怨無悔的,隨時隨地都能做飛蛾撲火般的犧牲,而這個無可救藥的「癡」,在跌宕起伏的劇情中主導著他,也桎梏著他,所以這個人物死穴昭然若揭,雖強,實弱。女主角楊穎,是個在戰局亂世中遷徙漂泊的孤女,娉婷弱質,不識武功,卻被塑造成「女版梅長蘇」,胸中丘壑,腦裡乾坤,不但智計無雙,還擁有一冊「得之,得天下」的不傳兵書,在旦夕風雲的亂局中成為各國爭相搶奪的樞紐人物,在與鍾漢良的情感關係上更佔足了「主控」位置,點頭搖頭都拶緊握牢著他不可一世的一顆心,所以這個角色雖手無縛雞之力,在形象上,雖弱,實強。這樣的「人設」所產生的「對比」趣味,給了故事在轉折處諸多糾結的「戲味」和「張力」,也使得整齣戲的第一印象在族繁不及備載的同類作品中讓人耳目一新。

妙筆生花的編劇技巧

《孤芳不自賞》的原著小說家「風弄」,是當前高人氣作家裡相當特殊的一位,她的幾十本著作包山包海,不受題材類型、主體受眾、時空背景的局限,她寫都會言情、宮闈武俠、重生穿越,她寫《孤芳不自賞》這樣感天動地的男女癡情,她筆下的耽美BL小說更是膾炙人口(代表作是格局磅礡多達近30冊的宏大長篇《鳳于九天》),這樣創作能量澎湃不絕,感興趣的題材鋪天蓋地的原創作者,最大的特點在於對受眾(讀者、觀眾)的「感官」瞭如指掌,所有情節的安排從觀眾的角度去思考、醞釀、設計,所以沒有太多人文、哲思等fine-art的包袱,一切從通俗著眼從娛樂講究,落實在《孤芳不自賞》這樣一個為了驚心動魄而驚心動魄的毫不曲高和寡的故事裡,走戲時,劇力萬鈞,高潮迭起,走心時,合情入理,的確能做到牽引著看戲的人去「感同身受」的功力。《孤芳不自賞》的由書而戲,不論情調或情境,還原程度頗高,不論人物或情節,都可喜地具象了原著筆下的精彩與纏綿。而,一個故事的設計在企圖上的視野角度,絕對主宰著這個故事吸引觀眾的誘因「成份」,就好像《瑯琊榜》混合了宮鬥、武俠和推理等等劇型的精髓,《孤芳不自賞》則在歷史(雖然是架空原創的歷史背景)、宮鬥、武俠之外,添加了更多呼應「偶像劇」的愛情元素,同爐共冶,一氣呵成,顯得豐富瑰麗,放眼皆可觀。

▲▼網路人氣小說改編的《孤芳不自賞》在歷史、宮鬥、武俠之外,添加了更多呼應「偶像劇」的愛情元素,同爐共冶,一氣呵成,顯得豐富瑰麗,放眼皆可觀。(圖/劇照,2017.01.16)

推陳出新的拍攝功力

《孤芳不自賞》的導演鞠覺亮,從八O年代的《神雕俠侶》(劉德華)、《鹿鼎記》(梁朝偉)、《八月桂花香》…,三十幾年來,家喻戶曉的經典作品無數,對於古裝鉅鑄他不只是大腕更是巨匠,行家一出手,展現的是在「場面調度」、「武打設計」等等「硬功底」的流暢、精準駕馭能力,而令人感佩的是老導演的與時俱進,靈巧的CG特效運用、獨特拍攝鏡位的嘗試…,在在使得《孤芳不自賞》璀璨奪目,武打戲行雲流水,千軍萬馬戲地動山搖,宮闈戲,更利用極低鏡位拍出實頂宮殿的建築挑高,和格外深邃的透視景深,這些,都是求新求變的具體成績。而文戲的畫面構圖富含了悠遠緜邈的空靈美學(例如多場鍾漢良、楊穎在樓閣屋頂、巨瀑底下水氣彌漫中互通心曲的戲),特殊場景的大堆頭重磅戲(例如首集楊穎觀天象設計水淹深入河道敵方大軍的關鍵戲),創意鮮明,做功紮實,遠非平庸的投機古裝戲可堪比擬。

最後說到演員的演技表現,大陸網軍對楊穎的表現群起攻之其實乃「先入為主」不見得公平,事實上,楊穎是能演戲的,從2012年挑大樑演出的電影《太極》開始,眼見為憑,可以看到她不論「戲感」或「悟性」都並不差,然而或許挑戲不夠嚴謹,的確後來拍了些劇情樣板化角色膚淺化的作品(比方說一年多前的《雲中歌》),但遇上了像《孤芳不自賞》這樣的劇本,人物的心理層面構築得夠完整,情感演變的歷程層次梳理得夠纖細,她的整體表現是相當稱職的,「白娉婷」這個角色,對峙劍拔弩張時的自信與氣場,身陷情義兩難的游移與淡定,前者足以撐得起份量,後者足以演繹得入木三分,再加上在精緻造型烘襯下高度吻合角色神韻的絕佳樣貌與氣質,Angelababy絕對是《孤芳不自賞》的看點之一,是加分,而不是扣分。

▲▼網路人氣小說改編的《孤芳不自賞》在歷史、宮鬥、武俠之外,添加了更多呼應「偶像劇」的愛情元素,同爐共冶,一氣呵成,顯得豐富瑰麗,放眼皆可觀。(圖/劇照,2017.01.16)

鍾漢良在《孤芳不自賞》裡的「型」和「戲」都讓人分外感覺陌生,而這分「陌生」是「楚北捷」這個角色所需要的。當了二十年的「小太陽」,他笑容裡的溫度是他的招牌,也是他的瓶頸,在這齣戲裡,讓觀眾看到了「不笑的鍾漢良」儼然換了另一個人,但也正因如此,終於可以審慎冷靜地仔細欣賞到:原來,「小太陽」鍾漢良不但老早已經長大,還這麼會演戲!「楚北捷」的角色層面不複雜,但存在著巨大的「反差」,難得鍾漢良演出了身為「戰神」時的氣概、沉穩、凝重,也演出了身為「情聖」時的包容、眷愛與堅持。這個角色可以輕易地征服人心,鍾漢良的「型」,魅力四射,光芒萬丈,成立了這角色的「辯識度」,然而他成功拿捏「威勢」與「柔情」間的分野轉換的,「人味兒」十足的演技,方纔是落實「楚北捷」這個人物讓觀眾刻骨銘心的「存在感」的關鍵。而你也才終於曉得,鍾漢良,其實不必那樣笑,也是可以成功傳遞出那種讓人信服跟依賴的「溫暖」的。

▲網路人氣小說改編的《孤芳不自賞》在歷史、宮鬥、武俠之外,添加了更多呼應「偶像劇」的愛情元素,同爐共冶,一氣呵成,顯得豐富瑰麗,放眼皆可觀。(圖/劇照,2017.01.16)

本文作者《柯志遠》作家,資深媒體人,知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年:電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企畫、時尚發行,專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。

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