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2017/11/28

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新聞分享



李安遇上馮小剛,《比利?林恩的中場戰事》遇上《我不是潘金蓮》,時間倒回2012年的11月,《少年Pi的奇幻漂流》遇上《溫故1942》,影迷的11月不寂寞。比口碑,比票房,甚至在各自的軸線上,比對於影史的貢獻。

根據新華娛樂報導,一般意義來說,李安與馮小剛是完全不同類型的導演,前者靠文藝片起家,雖然票房上的總體表現也可圈可點,但是人們願意把他的電影往厚重深刻了去討論,『人性』往往是啟動其電影討論的關鍵字;而後者是曾經的賀歲片之王,是最成功的華語商業電影導演,『轉型』之作《集結號》、《溫故1942》、到《我不是潘金蓮》,觸及歷史,觸及整個華語電影類型格局,其具有的社會學意義或者遠超電影本身的意義。

這樣的兩位截然不同的導演,因為檔期的巧合,被放在一起做對談,對談的主題是:『我們的第一次』。所謂第一次,指的是電影形式:李安的新片《比利?林恩的中場戰事》採取的是120幀,4k,3D的拍攝形式,在此之前沒有人嘗試過;而馮小剛的《我不是潘金蓮》前半部分採取圓形畫幅,後半部分採取方形畫幅,雖然圓形畫幅之前也被不少導演用過,但這麼大面積使用尚屬首次。兩部電影在故事層面的可期待值並不低,但是形式的變化依然是挑動觀眾好奇心的最大力量。

兩位大名鼎鼎的導演對談,由另外一位著名導演賈樟柯主持。對談開始之前,媒體的朋友們一起聊天,說這樣的三位聚在一起,想來火花不會少。想想李安在上海電影節的表現,以及馮小剛導演的鮮明個性,還有賈樟柯一直以來的話題性——大家都在期待大導演們能頻爆金句。

對談在賈樟柯的主持下開始,由各自的電影新形式開始,拓展到電影創作的各種細節,演員的選用,故事的生發,視覺風格的確立等等,甚至到作為導演的電影人生。對於兩位卓有成就的導演來說,真誠早就不是什麼問題,李安的溫文爾雅,馮小剛的直截了當,始終貫穿於對談過程,但這種鮮明性格卻並不淩駕於他們所表達的內容之上。可以說當晚對談,新聞性全於在他們的名字,對談內容則是一堂獻給電影愛好者的豐富課程。

賈樟柯說以前參加活動,自己演講,從來不打底稿。但是為了今天的活動,做了很多準備,打了底稿,因為另外兩位是前輩,是可敬的同行。然而隨著討論的進行,他卻越來越放鬆,因為大家都是電影王國裡的年輕人。

談電影形式

李安:3D的思維方式與2D是不同的

我在做少年Pi的時候,感覺到用3D看跟2D看,演員表情不一樣。所以3D需要做調整,需要它更真實,更複雜。本質上3D跟2D不一樣,可是我們對電影的瞭解,在過去都是2D。現在拍3D,還是2D的思維。但是3D不應該這樣,它該有它自身的思維方式。目前採用的120幀,4k的方式,是對3D思維方式的探索。但是困難很多,結果未知。

作為電影人,這樣的嘗試,我一方面覺得很冒險,拿了好幾千萬美金在裡面試驗,另外一方面覺得很幸運,有機會學習,跟新兵送去打仗的感覺很相象。觀賞的心態也不太一樣。電影不管怎麼樣,最後都是人的感覺。還是要為藝術來服務,為故事,為人物,為戲劇性服務。我從來不覺得技術在這邊,藝術在另外一邊,搞藝術非得簡單到不行,形式跟內容一樣重要。電影已經很久沒有改革了。

馮小剛:老按一種方式拍電影沒意思

這個小說的結構啟發了我,它的序言有十幾萬字,正文只有幾千字。我覺得挺有意思。我想增加荒謬感,又使故事變得非常大陸。

大家知道,有很長一段時間,很流行拍紀實的電影,用肩扛的方式,自由地跟著演員在走。這個方式在一開始非常有力量,生動、自由,可是現在這種方式太多了。要有一個改變,老按一種方式拍電影沒意思。

李安導演62歲,我58歲,他比我大4歲,他還是有這樣勇氣、決心,要去試不知道的東西,他希望在這裡找到一些令人興奮得東西,或者對於電影更有幫助的東西,當然我也有這樣的慾望,希望找到一種新的方式來拍。

是南宋的文人繪畫啟發了我用圓形畫幅來拍攝,但是圓形畫幅不僅僅是說在一個圓裡面去拍,它需要的構圖方式和光線變化都是不一樣的,都需要重新的探索。

談演員

李安:新的演員比成名的演員好教

新的演員比成名的演員好教,因為是一種新的演法。因為他沒有經驗,沒有東西需要去掉。反而是那些有名的或者有經驗的演員,障礙反而比較多。知識障礙,知道的越多障礙越多。

我覺得有天分的演員,好像他們上輩子就會了,在教他們的時候,只是提醒他們,不像教他們,喬·艾爾文有這種靈氣。

馮小剛:選范冰冰做女主角有私心

當然會有一些適合演這個角色的女演員,能力都是很強的。但是我想做一些和習慣性想法不一樣的選擇。想到冰冰,有一個私心,12年前合作過,《手機》那部電影。知道她的能力和悟性都很強。因為她太好看了,所以落下一個花瓶的評價。其實她也演過很多戲,也拿過東京電影節的影后。

談電影創作環境

李安:美國片場制度非常模式化

這部電影做的很僵硬,我借這個片子反諷了,發了幾句牢騷,片場制度非常模式化,沒有什麼活力,做不出什麼東西。反而是在大陸,不光是錢,大家有憧憬,有一種自由和希望在那裡,不止是錢,還有對電影這個事情,很寶貴,希望大陸電影能夠做起來,而且持續健康發展。

馮小剛:拍自己想拍的東西

透過拍賀歲片,我贏得了很多觀眾,形成了所謂品牌在市場上,使我的拍攝條件變得越來越好。在對資源的使用上,話語權越來越大。因為拍電影,我確實也是賺了錢。現在我在想,我要做點什麼,還是要回到我最想做的事上去,應該是自己非常想拍的東西拿出來拍。

談作為導演的人生

李安:沒有電影不知如何自處

我除了拍電影,大概就是燒燒菜,被太太罵一罵,被數落一下,大概就是這樣。其實我們愛電影的人,都是在經歷,很簡單,我們手上觸摸到電影就充實,沒有觸摸到電影的時候不知道怎麼自處。我是這樣。

馮小剛:電影裡才是最安全的

藉李安導演電影裡的一句話,電影的最後,他們參加完中場秀之後,這些士兵全部回到車上之後,說了一句話,大概的意思是:原來覺得戰場特別危險,現在透過這次,走了這一遭之後,覺得回到戰場才是最安全的。這句話給我的印象非常深。我想說的是,我們電影人,我們面對複雜的生活,人際關係,投資人、宣傳等等,我們都是很緊張。我們覺得回到電影裡面去,才是最安全的。(發言摘錄文字經過記者整理)

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