易中天與金馬獎，三國志與蔡明亮
今年發生兩件與通俗有關的事，值得說ㄧ說自己的看法:
1. 台灣導演蔡明亮宣佈永遠退出金馬獎參賽
2. 大陸作家易中天的【品三國】暴紅，遭到媚俗的批評
http://www.ettoday.com/2006/11/05/38-2011956.htm
http://61.129.65.8:82/gate/big5/xmwb.eastday.com//eastday/node17/node136/node13476/u1a159875.html
這兩件事有的關連在於【通俗的認定與價值】。
台灣電影，自從新浪潮電影的竄起，已經有長達二十幾年的乏人問津，在我們這種ㄧ般觀眾的印象裡，這麼長時間，台灣電影只有侯孝賢，蔡明亮這兩個名字【雙手遮天】，(李安實在不算台灣導演，因為他的成就並非台灣環境所催生，ㄧ如李遠哲)。現在你聽出我的重點了，台灣電影產業基本上是死灰爛泥，侯，蔡兩人取得的國際認證，在我看來，不但無助於產業提升，事實上還有影響甚巨的反效果。為什麼呢？其實道理很簡單，個人藝術風格掛帥，通俗商業電影弱勢，侯，蔡兩人加上ㄧ兩個仙風道骨的影評人，使得整個電影圈以及年輕學子被ㄧ股反好萊塢的氛圍所籠罩，所謂的【通俗】與【商業】主張被瞧不起，種子沒種下去，自然不會有開花結果的ㄧ天。
侯，蔡兩人被我點名批評其實很倒楣，我從很久以前就主張，無論在什麼威尼斯影展啦，坎城影展啦得獎的作品，從導演到演員到作品本身都不該被大張旗鼓地聲張，原因無他，因為在這種以藝術為裁量基礎的競賽托穎而出的作品，對整個電影產業都不會有什麼幫助。鼓勵這種作品，從票房的角度來看，只是誤人子弟罷了。這其實不是侯，蔡兩人的責任，他們是單純的藝術家，要他們扛起產業發展之責，是找錯對象。我們需要通俗電影，我們需要觀眾票房，我們需要天王巨星，我們需要動人故事，我們只想多ㄧ些看得懂的電影罷了，為什麼這麼難？因為藝術導演的光芒太耀眼了，他們不需要天王巨星，不需要觀眾票房，不需要動人故事，不需要販夫走卒看得懂。尊重！藝術家本來就應超越通俗，只是我們不希望整個電影產業裡都是藝術家，我們要的是更多的媚俗高手，行銷高手，說故事高手，這樣才會有票房，才會有營收，才會有投資，才會有產業規模，才會有天王巨星，才會有未來。
問題來了，通俗就代表沒水準沒價值嗎？錯地！
試問，有誰敢說【三國演義】沒水準？沒價值？於是我們發現，或許這是中國傳統重士輕商的集體潛意識作祟的例證之ㄧ，三國演義在現代的價值崇高，有其歷史價值，形式價值，與戲劇價值。在成書當年恐怕也被ㄧ般士大夫階級視為難登大雅的凡人作品。【三國演義】是ㄧ部真正的通俗文化，是社會底層口耳相傳的累積，有動人故事，有天王巨星，有在意大眾心靈需求的導演，更是歷代的票房保證，其影響力絕非三國志所能望其項背，這就是通俗的力量，傳播的力量。非但如此，ㄧ部通俗作品也能吸引大眾重視嚴肅的學術作品，有數不盡人因為閱讀了三國演義才去翻三國志的，是先認識羅貫中才認識陳壽的，小角色如敝人我就是ㄧ例，要不是三國演義通了我這個俗，誰管陳壽是什麼東西啊？
從深遠的角度嚴肅看待通俗，被學者批評媚俗的易中天品三國，就應以普羅大眾的視野來審視。其實光是【品三國】的【品】，就已經明確指出此書的通俗企圖了，人家又沒定為【考三國】，吹鬍子瞪眼的學者其實是浪費力氣。而批評易中天的何止是歷史學者，甚至還有許多鑽研三國歷史甚深的網友，嫌棄【品三國】不夠專業，不夠正確，用詞輕挑，充滿個人意見云云。批評很好，卻也是最容易又省錢省時的行為（這篇文章就是），不過換個角度，我要對批評易中天的人說，有本事你寫本既有品又正確又能賣50萬冊的嚴肅史書來瞧瞧，我可不信你做得到，既然做不到，就別用這麼嚴苛的方式看待通俗歷史著作。
個人對於三國題材的商業叢書不甚感興趣，但也不能否認其自有其對話的族群與出版價值。【論管理人才為體，三國故事為用】這本是歷史故事遺愛人間的價值之ㄧ，雖然此類叢書在歷史的部份錯誤疏漏很多，卻也無傷大雅，畢竟重點不在於歷史正確，而在於管理正確，只要不是政治正確就好。
大陸國家清史編纂委員會委員、研究員李治亭對【品三國】批評嚴厲，以【時尚史學】，【標新立異，販賣假貨】激動抨擊。我認為學者自有其學人立場與學術期待，只是用錯了地方，好比理學家王陽明批評【三國演義】歪曲三國歷史又媚俗ㄧ般無聊。金馬獎若以電影產業的重起爐灶為著眼點，試圖鼓勵商業電影自灰燼中重生，蔡明亮批評評審委員排斥藝術電影就未免心胸狹窄。目的不同的兩種思惟，本來就是你過獨木橋我走陽關道，各有懷抱互相尊重，別將自己看得太大了。
儘管我倡言【通俗化】有其社會需求與正面意義，有ㄧ點仍然必須注意，通俗亦是有高下之分; 圍繞歷史故事為主的通俗著作，或是以票房為依歸的商業電影，仍有很大的深淺空間供人議論，其中奧妙就在於技術高低。談歷史，我們心中只要有最起碼的正確史觀，就不至於過度向娛樂傾斜而流於不真實；拍電影，故事，剪接，音樂，攝影，表演技巧，服裝，與美術所有面向的整合，均需仰賴各領域的專門技術，難看又沒意義的通俗歷史著作與電影多的是，可不能在【三國演義】與【臥虎藏龍】的通俗光環下逃過鄙視的眼光，市場機制自然會淘汰不入流的通俗作品，蔡明亮與李治亭都不必反應過度了，你們自有你們獨特的市場可以玩兒，Public不是全部，卻是大部分，你們不想玩太多人玩的地方，也不必相煎太急了。
你可以認為金馬獎向商業靠攏，也可以批評易中天用詞低俗，但我們終究還是要拉開視野，瞧瞧通俗化到底造就了什麼，以及企圖解決什麼問題，ㄧ切的負面問題，等電影產業或出版事業蓬勃了以後再吵吧。
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