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“花男”金賢重被選為最想親吻的男藝人第一名

我們節目字幕裡打“本節目言論純屬嘉賓個人意見，不代表本台立場”，我說，“本人言論不代表本台立場，也不代表本人立場，管它代表什麼立場

本刊記者張歡實習記者徐湛媛發自深圳

“小混混”逐漸被社會化

 我小時候沒想過做記者、當主持人。高中時是個文學青年，還想寫小說拿諾貝爾獎呢。可高考報誌願的時候我想，要當作家有兩條嘛，讀萬卷書，行萬里路。那讀萬卷書這事只要有個圖書館就行，不必非得上中文系，我得找個能讓我免費行萬里路的職業，就報新聞係了。所謂理是當時這麼個亂七八糟的想法。

上了新聞係以後又變了，看了一些書，什麼《長征——前所未聞的故事》，對記者產生嚮往，像索爾茲伯里、法拉奇。

我想我們那時候要感謝校長劉道玉，開明嘛，學分制，學生可以不上課，老師上課不點名，非常寬鬆。不愛讀書你就去實習，就是考試的時候回來，三年級就出去實習了，大四幾乎在廣東乾了一學期，反正我是挺有收穫的。
一直到大學畢業，都以為我肯定是做幕後的。第一份工作在廣東電台少兒組，組長是余瑞金大姐，她說你可以做主持人。我經歷了中國廣播從錄播到直播的轉變，直播的時候對主持人的反應就有要求了。我常給組里女同事看手相，聊聊人家老公什麼的，正好那時候要推出一個直播熱線電話節目叫《家庭詠嘆調》，大姐發現這小伙兒挺能白話家長里短的，就讓我當了主持人。
那時我才發現我能做主持人，還正好符合當年中國最牛主持人的條件：就是說自編自導自播自剪，這些我都能幹。
後來到了鳳凰，做節目我腦子裡得多根弦，要注意說多錯多，禍從口出。有時也不知道說什麼就得罪誰了。說實在的，壓力不僅來自上面，很大程度上還來自下面，甚至來自對面。
其實我是膽子非常小的人，最早的時候做《鏘鏘三人行》，基本上是自己想說什麼就說什麼。那時候鳳凰還沒網站，也沒今天這麼大影響，大陸觀眾來信寄到香港也貴，香港更沒什麼人看這個普通話台，所以是一種不了解觀眾反響的狀態，說了就說了，在大陸觀眾裡頭鬧出什麼事兒我根本不清楚。所謂“黃段子”就是那時候講的，無知者無畏吧。
其實那個時候黃段子佔的比例極小，但後來得知影響不小，因為碰了禁忌。我一直有個念頭，就是讓這個節目永遠接近真正私底下的聊天，無限接近。聊天就要在生活中找根據，那個時候飯桌上大家都愛講黃段子，我也就記下來在電視上說了。港台電視裡有情色男女的內容，我也覺得只要別露骨講講無所謂，娛樂嘛，甚至都不大想到這成人笑話在大陸電視裡是前所未有的。後來想當時不知多少人罵我下流，虧得那時候幾乎聽不到大陸方面的反應，要聽得到，即便不同意我也不會再講了，我怕惹事。劉長樂老闆度量太大了，後來才知道他為這事幫我扛著很大壓力。
後來也就不講黃段子了，倒不是因為覺得不對，而是興趣變了。現在跟朋友們聊天也很少講這些了，什麼東西老講老講也就膩了。我說段子的本領不高明，留下這麼個名聲不是因為我講得好，而是因為我講得早。但不得不承認，不管好名壞名，黃段子在《鏘鏘三人行》早期從默默無聞到小有名氣的過程中起了刺激作用，所以說資本原始積累都是血淋淋的，一個東西最初火起來好像總得乾點犯規的事兒。
所以我說，《鏘鏘》10年就是一個小混混逐漸被社會化的過程。在你影響擴大的時候，社會總有非常強大的一種力量要改造你，不能讓你像初生嬰兒一樣赤裸裸。
從我知道有觀眾那天開始，就很難避開虛偽了。文道說，虛偽不是壞事，沒點虛偽人類社會就成動物世界了，也有道理。你說我這個笑有沒有表演的痕跡，我曾經以為上台是不用演戲的，但這個社會讓你必須這樣，所以只能追求當個好演員。但好演員不等於虛偽，真聽真看真感覺，你能不能在節目中調動起真情實感?這就叫一種職業情感吧。在錄像的時候，說起出租車司機的慘況，說起地震災民，你確實會動感情啊，人非草木嘛。不過下班了回到私人生活裡，這些我就放下了。我給你數數我這些年的外號——“天下第一黃”、“小痞子”、“包青天”(因主持《文濤拍案》)，你看多矛盾。叫我“包青天”把我嚇著了。這意味著你可以審判人，但是你有什麼資格審判人?自己都不是什麼好人。還叫我“拉皮條的”、“話癆”，哪個是我呢?都可以，朋友給我一外號就叫“都(竇)可以”，你叫我什麼都可以，正好幫我看透名聲是什麼東西，我又是什麼東西。
即興、隨興，然後儘興
《鏘鏘》它有一個根，很好玩，等於把生活中的一種現象——就是聊天，搬上電視。你看典型的西方電視節目，程序嚴格，角色清晰，分工明確，主持人該干什麼幹什麼。只有聊天，主持人也不像主持人，嘉賓也不像嘉賓，界限模糊了，跑題跑不停，就是跟著感覺走。
大家都在問我一個節目怎麼能堅持這麼長時間，這有什麼了不起的呀，老闆說做就做，說不做也就不做了。我是個打工的，他認為有價值我就要做，他讓我做一輩子我就做一輩子，他讓我下課那你明天就見不著我了。
從另一個角度講，觀眾會喜歡它多久，這我不知道，也不能控制，只要還有觀眾需要，我永遠做不完。因為話題是跟著新聞走的，生活每天都是新的。
你得又變又不變。你變得急了，可能丟了老味道。不變，又怕大家疲了。媒體實際上是不斷出錯又不斷糾錯的過程。我無往不在錯誤之中，從一個極端奔向另一個極端，碰了壁再往回找，左搖右擺老想找平衡。可你永遠踩不上正點兒。
我這個人耳朵軟，沒主見沒遠見沒定見，愛猶豫，什麼人都能影響我，誰說我都聽。平常做節目，沒人說我就按自己的來，有人說我就盡量採納，好聽點叫海納百川，其實就是大雜燴。 “牆上蘆葦，頭重腳輕根底淺;山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空”，這話是罵人的，可我老覺得說的像我。牆頭草隨風倒，在我身上能反映各種風向這也不錯。
我老跟組裡說，咱這節目每天一集，一年300多集，足夠把每種路線都裝進來試試。可能是太貪了，什麼都想要什麼都不想失去，最好沒一個人不滿意，包括我自己。我想既然是吃開口飯的，有一個觀眾不滿意那也總是我本事不夠吧。看樣子一輩子也不能夠了。
可還是要求發展嘛，形勢比人強，推著你往前走。就我個人來說，以保住飯碗為底線，我沒盼著有多麼火，也不希望有多麼成功，我定位這是一個小眾節目，但媒體還是有貪心，恨不能影響力鋪天蓋地。鳳凰實際就是在言論上有一定自由空間，特別是在時政方面，如果這空間你不用，就等於現成的便宜你不撿。
(梁)文道、(許)子東和我仨人就是“老友記”，有時候我說了一段話，我心里希望下面文道說什麼，往往文道接下去還真就是說什麼，你看這默契別人很難代替，我們仨也算心連心藝術團吧。如果這個節目是每週一集，那繼續“老友記”也許還行，但幾乎每天一集，這麼大的量，一年300集光靠我們仨明顯不夠。 Oil Painting wholesale| ornament Oil Painting| X431| autoboss|所以還有像(孟)廣美啊吳淡如啊，女嘉賓會給節目增加軟性的輕鬆的元素，太需要了也太難找了。
 北京的嘉賓我認為很有價值，他們做的節目少了過去的味道，但有另一番味道。比如說王克勤，專門研究出租車問題的，他雖然不能談笑風生，但當這樣的人出現的時候，還有一個衡量標準就是：他講的這個事情太重要了，他揭的這個內幕不是給觀眾用來消遣的，關鍵在於各地頻頻發生出租車司機事件的時候，他講出來我們不了解的東西，原來許多出租車司機處於這麼一種狀況。這節目在輿論監督上有效。
大型節目其實並不難，有很多東西可以彌補空缺，三個人談話不能斷，不能冷場，你得像水一樣無孔不入，填滿每個縫，要不怎麼說穿針引線呢?還得有觀點，有趣味，有段子。我覺得《鏘鏘三人行》有一點是好的：平等平民，是喜歡的朋友間的聊天，誰也不說一定要壓倒誰，而是求同存異，觀眾看了之後說，哦，原來這事有不止三個看法。
我曾建議文道開個專欄，說我給你個題目，叫“論不合時宜”。我說你們公共知識分子永遠是不合時宜的，永遠是反對派，甚至有時為了堅持己見不惜與人民對立。但這個極端的存在也是有好處的，讓他說，你可以不聽他的，社會需要這樣一種聲音，這個聲音哪怕微弱，但只要在那兒，選擇就多一種參照。
這是個非常high的事，也是活受罪。 22分鐘內，我腦子裡有8個人，各司其職。比如才剛聊8分鐘，導播耳機裡就催：“文濤，行了啊，別講啦，該放廣告啦。”多打擊情緒呀。可我就得一頭接話茬一頭踩剎車，“鏘鏘三人行，廣告之後見”。還有，這個嘉賓一氣兒說3分鐘了，不能老是他一個人說啊，我得引那個人說說，還要考慮如果他說得很好很重要呢，是不是插個問題讓他快點翻出底來?還是讓他說到5分鐘?你必須即場判斷內容編輯內容。
咱不說別的，就從主持人角度講，看上去三個人很容易啊，他說完你說，你說完他說，實際上沒這麼容易，都是即興的。我只知道從哪兒開始聊，有個話頭，可待會兒聊到哪兒去只能看現場發揮了。主持人只能見機行事，以萬變應萬變，預想的多半用不上，因為不能不自然，最好是如風行水上，自然成紋。你跟朋友吃飯聊天，總不能先商量好我先說第一點，你說第二點，他最後總結吧，那飯就沒法吃了。所以說最主要的是即興、隨興，然後儘興。
本人言論不代表本人立場
我所有的想法都是似是而非的，我過去說我是反复無常的小人，就是說想法一直在變。現在可以改一下，可以說反復有常——反复猶豫、首鼠兩端反而是我的常態。這個性格其實對做《鏘鏘三人行》是有好處的。因為自己沒有立場，能聽得進別人的立場，在各種立場間是個平衡。當你沒有定見的時候，在種種觀點間找平衡就是你的能力，這可能恰巧就是一個言論節目需要的。
我在節目裡說的任何一句話都是說說而已，聊天的談資，不為表達觀點，沒那麼嚴重。有人跟我較真了那可真是誤會，我根本沒什麼觀點，每秒鐘都好多念頭出來，自己都弄不清到底哪個是我的，或者說什麼觀點對我來說都一樣，都當談資收集，拾人牙慧，人云亦云。我就是乾這個的。我說點什麼呢，都是希望你們愛聽，希望你們開心。要是不喜歡我這樣講我就換個樣子講，大家有話好好說。朋友聊天嘛，怎麼著都行，這段時間過得有意思就行。我就是愛憎不明、是非不分，我希望大家都高興。你到我這裡聊天，你開心了麼、暢所欲言了麼?你講痛快了，我就高興了。估計上輩子我是個伺候人的。 (笑)
主持有現場觀眾的節目我很少大笑，但三個人聊天呢，我就經常笑，熱鬧些、活潑些。為什麼這樣呢?有現場觀眾的，嘉賓說點什麼大夥哄一下笑了，氣氛就有了;要是錄影棚裡就仨人呢，我就本能地條件反射地愛笑，等於我充當現場觀眾了，給嘉賓配點反應，要不然孤零零太冷清了，越說越沒勁。當然笑也得是自然的，跟人同聲同氣的，要不然成傻子了。
聊天不同於採訪，除了問，我還得想自己要說什麼，注意聽他們說什麼，真聽真看真感覺，要不怎麼知道我說什麼?總得有個上下文銜接吧。說是跑題跑不停可是你往哪兒跑?跑多遠?還回來嗎?怎麼回來?還得意識到話題的敏感，又要聊得痛快，又要拿準尺寸……這一切都是現在進行時，跟直播一樣的，片頭片尾連進廣告一次合成，沒法遲疑不容後悔。好壞就這一錘子買賣，缺斤短兩什麼的都得在這22分鐘3part內找回來，要不就立馬決定忍痛割愛。錄到最後一分鐘你才知道全篇是什麼樣——這是一種高速腦力勞動，會造成意想不到的效果或惡果，幾乎來不及想，近乎直覺，電光火石間心裡打個閃，張口就來，碰出個火花自己都驚訝。每次錄完像當天下午直到夜裡我都是呆呆愣愣的，腦筋停轉的感覺。你別不信，生活裡我是個糊里糊塗不靠譜的人，只是做節目的時候有高度集中的腦力激盪。也正因為這種勞動的不確定性，我對自己的節目沒有滿意過，總覺得沒做好。
現代中國電視業對數量和速度的需求太大了，經常讓我有一種不得不粗製濫造的無奈，這是跟我家風很擰巴的事。我們家的人沒什麼大局感，但是會對小事無比較勁，甚至有點無聊，有點強迫症。比如《鏘鏘》有時候錄多了兩分鐘，我就總想自己跟編導一起來剪片子，其實人家幹得比我好，可我還怕剪得不妥當，為這兩分鐘的取捨能折騰一兩個小時，你說有必要嗎?主要是今天晚上乾這個，就沒空看資料準備明天的節目了。有幾次我還真就任性到去幹這個不該我幹的事兒，不管明天了。
沒有成功的感覺。不僅才識不夠，時間也不夠。如果不做這麼多這麼密，我想我可以給觀眾好一些的節目。可大概媒體就是個隨風飄散看過就算，差不多就可以，不需要更好，他們都說更好是好的敵人呢。
門類不同，精粗的標準也不同。我特羨慕導演，磨一年拍個電影，盡可能改到自己滿意，完了他可以說這是我的東西我負責。我做幾千集了，沒臉說這是我的東西，不能為我的出品負責——它沒達到我的質量標準就播出去了。我們節目字幕裡打“本節目言論純屬嘉賓個人意見，不代表本台立場”，我說，“本人言論不代表本台立場，也不代表本人立場，管它代表什麼立場。”(笑)因為我總以為本來我可以做得更好、做到自己滿意的。現在只能說我是個打工的，首先得滿足生產任務。每個行業有每個行業的節奏，你要不適應就不該干這個，我現在已經適應了這個節奏。
中國的很多問題都是因為量。你做那麼多，怎麼可能都做好呢?說多快好省，可“多快省”和“好”可不是親兄弟。一定是一分投入一分產出，如果你是一分投入十分產出，那你肯定是該給的錢沒給。為什麼在中國複製成風?原樣在那兒，只要投錢，“咣嘰”就出來了，簡單速效。
但我們這種節目，前面沒有成功道路可以照著走，每一步得自己摸索，還常摸錯，不是說老闆給我一筆錢就能怎麼著，真要給了，說實話我都不知道怎麼花。我老覺得這個節目像中國改革，完全是新情況，摸著石頭過河。試過改變，不行，最後還走改良的路，基於意見不斷微調，未來也不知深淺，但驀然回首，這麼多彎路也就是我走過的路了。
我總是暗叫一聲慚愧
我羨慕過很多人，總覺得自己靠嘴皮子吃飯有點害臊。傳統觀念吧，總覺得這人靠說話吃飯，創造什麼財富?反正不高。再有一個就是，你也很難相信，幹這行到今天我都有愧，有愧于觀眾。以我的本事，我不配在現在的位置上，覺得丟人。
 我名氣不大，可比起我的真才實學，還是顯得大了。所以聽見陌生人叫我就害臊得慌，盡量少出去現眼，露一回臉就丟一回臉。還是偷偷窩著，一個人琢磨點自己的事，至少看書學習積累積累吧。 “三年不鳴，一鳴驚人;三年不飛，一飛沖天”;“滄海橫流，方顯英雄本色”，現在這些都成了遺跡一樣的東西。現在是肚裡沒貨還天天往外吆喝，或者肚裡剛有點貨就恨不能立刻賣給全人類，一樣貨色賣了一遍又一遍都不嫌煩。
咱不說別的，就說嘴皮子。我帶錄音筆就是要錄下人說話，好的可以收藏，還可以整理成文字，因為可遇不可求。最妙的聊天都在生活裡，我能吸取很多，但是講老實話，越研究越明白自己不靈，時時處處都能發現人家說得太絕了，學都學不來。我就知道我這輩子也就是個庸才，也就是混碗飯吃。說到語言藝術，說到精彩，我只能是一個愛好者、一個記錄者。
我心里永遠嚮往真本事。你像阿城老師，跟他在一塊兒，我就盼他興致好，願意多說兩句，我太喜歡聽了。你說現在這樣一個喧囂的世界，他有什麼名氣?他也沒想出名，對他我就有對老師的心情，大家一起吃飯，我豎起耳朵聽他說的每一句話，他的口才、他的文采、他的洞察力，就在朋友的談笑間隨風飄散。有些個有名的跟他相比，不是天差地遠麼?還有上過我們節目的王朔、王蒙老師，還有好多嘉賓，他們那個表達比我不知道強多少倍，他們的語言有根，我還沒找著根兒呢。
我並不高，但手低眼高，我有鑑賞自己這門玩藝兒的眼光。那些聲光畫電、人多勢眾的節目，是所謂打群架的。我這兒就仨人，小節目一個，確實沒法比，可內行不是光看這個的，內行看的是你說的手藝。該怎麼說這個事呢?有的節目就像大片，外行看熱鬧，內行看門道。我是內行，一般觀眾是好看就行，但我從專業看就看出別的了。比如你主持的這節目錢多，那當然會好看些，那我也就只能看見你錢多，你本人呢，你怎麼樣?我知道你的高低。有時候是節目託人，有時候是人托節目。
同樣是說話，你可能以為自己還不錯，那是因為你不知道還有更好的。孔子的《論語》就是《鏘鏘三人行》啊。孔子述而不作，老和弟子們聊天，弟子們記錄整理成文字，整個一聊天記錄。就說話而言，那達到了多高的水平!哪朝哪代都有聰明人，都鑑定過了，都認為值得保留，這才傳到今天。
再說釋迦牟尼，講經說法，幾十年如一日，跟成千上萬人說，就是和你聊，把你都聊得開悟了。他老人家多能說呀，這才叫能說會道。
你再說諸葛亮，舌戰群儒，一言能退百萬兵，一通幹聊，生生把對面將軍聊得倒撞下馬活活氣死。聊死你，這什麼功夫?
我還找來奧巴馬演講的視頻，看中文字幕，我要研究為什麼他的說話能有催眠的效果，他的感染力從哪裡來，這都是我研究的科目。
你能不謙虛嗎?簡直是心虛。望塵莫及，這輩子也就是個欣賞學習吧，怎麼可能以為自己還行呢?差太遠了，我們都是一般人，有點機遇還以為自己又怎麼著了，知道害臊嗎?我這點本事當得起那麼大傳播範圍嗎?咱們古人說話的境界叫字字珠璣，這樣的人才配得起這麼大的傳播面，我不配。所以我總是暗叫一聲慚愧，老覺著自己猴戴帽子——裝人呢。
主持人每天該練什麼呢?
表面看，節目裡的內容都是主流話題，很入世。但作為一個主持人，我琢磨，這些事兒其實跟外面的世界沒什麼關係。有些人是真的家事國事天下事事事關心，我不是。雖然天天聊的都是這些個事，但這些只是談話材料，我最關心的還是趣味和表達本身。誰能把話說得有意思?甭管你什麼思想什麼故事，怎麼表達?偏激點說，表達決定一切。你看平常生活裡你喜歡一種朋友，就叫會聊天的，你根本不在乎他的觀點，就是覺得好玩，不管他說什麼，大夥都愛聽他說，我對這個感興趣。
再一個就是我覺得自己水平還太低，沒功夫折騰別的事，弄我自己這一路還弄不完呢，我都不知道怎麼來提高。主持人算個門類嗎?可入這行，你都不知道怎麼提高。學武術每天可以練功，蹲馬步;唱戲的講究拳不離手曲不離口;職業學校培養技工也有一套辦法，主持人每天該練什麼呢?
我想提高啊，可我找不到辦法，也沒前人告訴我經驗。一般來說，博覽群書、增加知識總有好處。還有一說是做人，主持人嘛就是在電視上做人，那做人的水平又該怎麼提高呢?
我覺得佛教給了我很多營養。我親近佛教，也看佛經，但不算信佛。我不能證明佛教是最終的答案，但我老有一種模模糊糊的感覺，好像靠譜，好像能通向真相。佛法有一點是我評價很多事情的指引，就是不著相。我給你說什麼是著相，播音腔就是很明顯的著相。不是說播音不好，而是成了“腔”就太著相了。

美式作風的黃立行從不算命，也表示不相信算命，８日難得答應，在新專輯慶功宴上破例算命，意外算出他內心“有個人”，很難追求，是否真有其人？黃立行聳聳肩，開玩笑說：“有很多人耶！” 　　
黃立行在感情上抽到“惡魔”的逆位牌，老師說，他現在屬於沉穩階段，過了狂風暴雨，知道自己想要什麼對象在打理中，但不能對外說，至於這段情結果如何？他一抽就抽到“死神”牌，老師表示追這個女生要多努力，多給對方承諾，黃立行聽了只是笑，不置可否，最後他才說：“還沒碰到這個人。” 　
在事業上，黃立行抽到“審判”牌，表示他會有跌破眾人眼鏡的好表現，但他不會太聽話，网上购物 GOOGLE左侧排名 搜索引擎优化| 百度推广| 深圳网站建设| 台湾推广| GOOGLE海外推广| 深圳SEO| 网络营销黃立行趣稱：“每次老闆幫我算命都這樣講，還說會大好的不是蔡依林（兩人是同門），是我，老闆就一直跟我續約，但都沒有等到這一天！” 　　
得知昨天唱片公司發起“拒買榜自律公約記者會”，對於買榜，黃立行笑稱：“天下烏鴉一般黑。”聽說王力宏會到場，他表示兩人相識多年，更稱讚王力宏新專輯很好聽。

新華報業網訊輸入“網絡算命”幾個字，搜索引擎一下子會跳出兩百多萬條相關查詢結果。只需填入一些個人信息，轉瞬間個人事業、愛情、前途就“一目了然”。讓不少人沉迷其中。網絡算命背後有著怎樣的秘密呢賓四川師大教育學院教授張皓、成都惠普電腦工程師馬毅近日接受采訪，揭開了“網絡算命”的畫皮。
一場遊戲一場“算”
記者：隨便點開網頁，都會有很多網絡算命、占卜的信息，這些東西讓很多人著迷。網絡算命用高科技外衣包裝，一些似是而非的結果往往讓很多人沉溺其中。為什麼會有“算得準”的說法呢？
張皓：網絡算命、占卜實際上是依據預先設計好的電腦程序。當網站把一定的程序設計好後，就可以根據用戶輸入的基本信息進行隨機組合。這些算命方法實際上就是把關於“名字解說、星座、運程、健康、周公解夢”等大量的文字資料錄入相應的程序。一些設計者為了使算命“準確”，往往用模棱兩可的語言，用放之四海而皆準的語言，在一個算命網站上，甚至說一個人最適合的職業有28種之多，幾乎囊括了所有職業門類，你總可以沾邊了吧。
馬毅：網絡算命並沒有科學性。當你發送了個人信息後，程序會依據一定的主觀邏輯規律，以極快的速度對信息進行分析，而什麼樣的數字邏輯進行運算完全由程序員決定。當你輸入姓名等基本信息後，程序就會通過一些設計好的簡單算術公式把信息匹配到基本信息上，你的“命運”也就出來了。因此，網上算命僅僅是一項遊戲而已。
算來算去，還是網站財運好
記者：既然網上算命沒有科學根據，為何有這麼多的網站參與其中？
張皓：網上算命因能滿足人們的好奇心而成為熱點，但對於參加者而言，並沒有什麼實際的幫助，千萬別當真。網上算命其實只是網站製造的賺錢工具。
馬毅：網站推出算命業務出於商業目的，有的網站設置免費算命是為了提高網站的點擊率，從而提高網站的知名度和廣告量。而有的網站則直接向上網者收取費用。現在，算命的網站、公司有很多，這項業務可謂一本萬利。一些網站打著免費的旗號，等你深陷其中後，就開始收費。一些通信運營商也加入算命市場的爭奪，這些算命通常以短信方式出現，消費者往往要發出4至8條短信才能獲得自己想要的信息，結果，運營商已經從消費者身上獲得了2元以上的收益。對於網站而言，只要有人參與網上算命，網站就有利可圖。另外，網站通過營造網上算命的人氣，還可以開發自己的相關產業，比如廣告、算命軟件下載、光盤、圖書等。