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2010/07/05

【空氣人形】的 DVD上市囉!!!


【空氣人形】在4月份推出了出租版後,經過了我們ATOM工作人員3個月的努力,
DVD上市了!!!

收藏「是枝裕和」的最新力作就趁現在!!

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2010/01/28

愛的儀式‧是枝裕和【空氣人形】



轉錄自 浮游

「各位善良的人類:
可愛的小練是我們的寶貝,就此託付給各位了。
今天晚上,我們必須同化成這孩子身體的一部分,因為她深愛我們。
這是我們那個世界的風俗。
不過,我們仍希望小練能和各位一樣,長成一個正常的地球人。
因此我們鄭重拜託各位教導小練,讓她明白發自內心的愛,並不是只有用同化這種方式來表達。」 - 手塚治虫《變身奇譚》

外星人愛的方式,和地球人是否相同?在手塚治虫《變身奇譚》中,一對外星父母因為愛自己的孩子而「同化」在孩子的身體裡,而這個孩子在地球生活時,仍然改不掉這個儀式,將自己喜歡的東西一樣一樣吸附到自己身體之中。《空氣人形》並不是一部外星人電影,但是擁有「心」的空氣人形(充氣娃娃),是在這個星球上獨一無二的存在。因為沒有同類可以模仿,只好模仿「異類」的人類,但人類的方式未必適合其他物種,所以她一邊在滿是人類的世界中探索環境,一邊尋找屬於自己的「適合」。

李屏賓從電影的一開頭,就給我們一個視覺上的美麗世界,空氣人形的家,明明是個單身中年男子的房間,但佈置卻精緻得不可思議;錄影帶店琳瑯滿目的片子和聖誕節佈置,也讓人覺得是個快樂的工作場所。四處可見的色彩包裝了一個殘酷的故事。

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2010/01/28

自由時報兩性異言堂推薦【空氣人形】



<桃色電影院>空氣人形 孤獨的空氣 
文/羅斯提

男性的寂寞向來是生理大於心理,女性則是心理大於生理,處理女性芳心的解碼方程式於是多變難解,相對之下,要解決男性的寂寞則簡單許多,A片與情色產業及相關情趣產品的衍生,自然是合理推論。情趣商品中,又以充氣娃娃最為曖昧,不僅展示了女孩/女人間的過渡角色,也成為男性純粹釋放賀爾蒙過剩衝動的最佳選項。

日本導演是枝裕和的新片《空氣人形》帶了點魔幻寫實的風格,敘述一位獨居的中年男子秀雄,他工作不如意,情場也沒和外界有太多交集,唯一的情慾出口是他的充氣娃娃小望。秀雄甚至把小望當真人般對待,幫她準備衣服、對她說話、抱她入浴入眠、解決一天積壓的慾念。某一天,小望突然有了「心」,她開始學習人類說話,甚至還跑到DVD店打工,認識了店中溫柔的男孩,她慢慢瞭解到這城市裡許多人和她有類似的狀況,外表披著人類的衣裳,但內心和她相彷,都是空虛的。


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2010/01/26

部落客推薦【空氣人形】:娃娃愛世界



轉錄自
 文/reke

在商業電影之中經常可見科技進步與人際疏離間的辨證,長期以降,這種危言聳聽對電視、漫畫、網際網路等等標的來回地標記著箭靶,正如同最近台灣媒體有志一同地污名化「宅」字的習性一樣,彷彿這些產品、文化是毀滅人類情誼禍首,必須敬而遠之。

《空氣人形》(空気人形)的開端,板尾創路飾演的中年餐廳小員工在雨中匆匆地趕回家,在餐桌前面對著充氣娃娃小望(裴斗娜飾)自言自語、然後躺到床上與她做愛。似乎又要陷入科技產品與男女間情感疏離的陳腔濫調裡。然而令人驚喜的是,導演是枝裕和並沒有將電影的主題設定在這種膚淺的思路上。當充氣娃娃化為有「心」、會動的偽真人時,電影的焦點急轉,不再觀注板尾的行蹤,而是透過充氣娃娃的眼睛來看世界。

當然,充氣娃娃就算有了真人般的四肢,對於人世間的一切卻都是全然陌生的。在電影裡,她仔細觀察、模仿著四周圍的真人,開始建立對這個世界的基本認識。這段過程固然可愛地引人莞爾,但我卻是因為另外的原因而發出會心之笑:電影裡,充氣娃娃聽見了人們的交談,而後就自己複述一遍。語言學告訴世人,語言符號是我們認知整個世界的關鍵,那麼這段像是嬰兒牙牙學語般的過程,實際上也是在為電影觀眾好好上了一課。我們必須點一滴地重頭認識語言、認識我們早已視為理所當然的一切:例如怎麼表示別離、怎麼分類拋棄。這些學習的過程甚至成為後面劇情的伏筆,而非單純的笑料,足見劇本鋪排的用心。

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2010/01/26

美麗地讓人不禁想為生命喝采:空氣人形



轉錄自  火星人の映後座談

巧妙地透過充氣娃娃的視野,又對照又影射著一個人生命的價值,愛與被愛的關係。題材雖奇想甚至帶點魔幻,但在李屏賓的攝影、導演是枝裕和的手法,還有演員出色表現下,竟也分外貼近現實。既殘酷的讓人悲傷,但卻又美麗地讓人不禁想為生命喝采。這是空氣人形。

當生活無所憑恃,又不管做什麼都力不從心,不夠順遂......是否因而曾經對自己生而為人的價值、意義到底是什麼,徬徨失措過呢?這是一部一半改編自漫畫,一半由是枝裕和導演獨立發想,並詳實收集資料,彙編發展而成的作品。其實整體故事很簡單,單純呈現經由充氣娃娃的眼睛,即帶點科幻色彩之擬人化的心,對這個世界的觀察及感受。但卻高明地以大概是導演自身對充氣娃娃用途的感受,表現出其對生命的體會。


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2010/01/26

《我心目中的是枝裕和》宿命的寂寞



(轉錄自185電影人

充氣娃娃就是空氣人形,空空的沒有心,沒有臟體;片中的充氣娃娃好像米開朗基羅名畫「創世紀」那樣,突然有了心,這心如空氣,肉眼都看不見,說來既重要也不重要。片中的充氣娃娃總說:「我是人類性需求的替代品。」擬仿也是一種替代,本片是導演是枝裕和用電影影像架構的後現代故事,充氣娃娃有了心,行走在大街,遇見她的人都不覺得奇怪,因為他們都已空心,不求原真,也不談論過去。【空氣人形】是個寂寞的電影。

 

看完【空氣人形】,我不覺得它有關於充氣娃娃,不是關於男人性需求替代品的成人童話,不是關於人魚公主的愛情童話。真人也好,充氣娃娃也好,改變不了的是「寂寞」。就像小說《質數的孤獨》,再相近的質數也註定孤獨。宿命的寂寞、東京的寂寞、有心也抗拒不了的寂寞,像空氣無所不在,我特別記得,當片末來自青森有暴食症的女子打開窗,看見樓下倒臥在地上,與「空」汽水瓶和蘋果同眠的空氣人形,女子不禁說:「好美啊!」女孩眼中的美,正是另一個「女孩」的死亡,她不知道。因為你的寂寞也好,我的寂滅也好,本來就不相通,你不是我,永遠也無法瞭解我的寂寞。


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2010/01/26

《我心目中的是枝裕和》那因我而起的風



(轉錄自 那天,我們愛的多美麗

盼望  那因我而起的風
輕輕地  拂過你的軀體  吹入你的心裡
我存在的痕跡  還逗留在你的肌膚裡
永遠都不害怕老去 
在被遺棄的當下  人們才學會去愛

世界上的人們  原來都是獨自的來臨  獨自離開
我們尷尬的佔有一席之地  即使你不曾發現我的呼吸
小時候  星球總是繞著我旋轉  旋轉
有人為我過生日  有人會因為我許的願望而滿足
什麼時候  不再重要了呢
那重要的事 
大概就是從別人身上找尋自己存在的價值吧 
我對你而言  又重要嗎


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2010/01/26

《我心目中的是枝裕和》米果:我家的橫山家之味

【橫山家之味】

﹝轉載自【私‧生活意見】

我對這類日本電影,向來都毫無抵抗力,猶如我在閱讀選擇的嚴重偏食,往往初見面,書封,或一張電影劇照,磁場相吸,就對味入座了。也許源由於我那一年在日本生活的經驗始然,或我自小有個日本舅媽,倘若那些類似的街道或人情氣味一旦寫入文字或映入膠卷,那便是一把打開記憶鑰匙的門,似曾相識的生命對照,就翻山越嶺而來,坐在電影院黑暗的空間裡,回頭奔跑,緩緩歸返過去。

橫山家之味,日片原名「歩いても 歩いても」。很難忠實於日文原味的翻譯,也許是橫山家的媽媽於影片一開始和女兒在橫濱老家廚房做菜的情節給了靈感,我還未看電影之前,看過些許影評,也多數鎖定在「味」的部分,於是我想起李安早期在中影的「飲食男女」,想像大約是那樣從頭吃到尾的影片吧!

但我在電影之中,看到了生命經驗幾乎雷同的相似情節一再襲來,其震撼程度不亞於片中那位頑固的醫師父親於老舊浴缸泡澡時,隔著浴室毛玻璃問他那位始終沒有出外工作的妻子說,為何知道他會唱演歌?那張「ブルーライト‧ヨコハマ」(Blue Light YOKOHAMA)的黑膠唱片到底是哪裡來的?然後妻子雲淡風清訴說那段關於丈夫欺瞞的婚外戀情,隱忍不語的結論,好像說著別人的事。

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2010/01/22

放映週報影評推薦:【空氣人形】命運是渴望吞滅自己的死



轉錄自
放映週報NO.242  文 / 吳俞萱

我們試圖把神秘敞開,看一隻爬行動物在碎石之間,像我們以詞語穿過歷史而行。我們懼怕所有被時間留下來的物品同時丟失護身符,於是找尋詞語:為了說話,為了勾勒真實,為了引導自己何去何從。

然而,這個世界似乎已成了一座死去的詞語搭建起來的墓園,保羅策蘭在〈夜下花唇〉中寫道:一個詞──你知道的:一具屍體。我們來洗洗它吧,給它梳頭,轉它的眼睛,把它轉向天空。

是枝裕和試圖在電影中塑造一個具有清澄目光的空氣人偶,藉由她對生命的認識、思索和行動過程,來觀照、洗滌、擦亮這座城市裡汙濁、腐朽的心靈,如同詩人找尋新鮮的詞語,為這個世界重新命名,整頓生活中那不斷疊加上去卻漸漸失去力量的陳腐意義,拓寬詞語和心靈的邊界,讓它看向遼闊的地方,與其他詞語和心靈相互對應、滲透彼此的意義,產生新的想像空間,重建「表達」的路徑。

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2010/01/21

「如心音一般」:導演是枝裕和談World's End Girlfriend



「如心音一般」  ◎導演是枝裕和

新作《空氣人形》的配樂該請誰來負責好呢?一邊這麼想著,而穿梭於小型Live House、聽著劇組人員收集來的唱片,去年秋天終於邂逅了。
 
專輯名稱是「Hurtbreak Wonderland」。寫著World’s End Girlfriend的藝人名字搞不清楚到底是團體、還是單單一個人,究竟是男、是女,那時的我都還一團模糊。
 
但是,聽完如此傑出、且又纖細的專輯中最後一首曲目「水之線路」時,我心中已經產生「除此人之外別無他者」的確信了。
 
屬於都會的部分。無國籍的部分。感性的部分。也就是說,比起風景而言,更讓主人公的情感可以寄託其中,那旋律的強度。在此之上,又還存在著足以成為伴奏的空間。這張專輯中的所有樂曲都符合著可以作為電影配樂的奢侈條件。
 
抱持著確信而邀得的音樂,果然以直指核心的形式而完成了。
 
音樂在躡足挨近裴斗娜飾演的空氣人形在所有場景中的喜樂與寂寥之同時,也時而緊密、時而輕快地與李屏賓的鏡頭相互對話。
 
若說是拜音樂之賜,才能將包含我的執導在內、電影整體的節奏導向了現在的完成形,這麼說也不為過。

電影配樂這件事,不應該是事後才從外部加上,而應是將該場戲的深處中沉眠的節奏與旋律得以在耳邊澄澈迴繞,將挖掘而出的聲響以音樂的形式重新呈現出來。

就是這麼一回事。如果不怕被誤解的話,我得說片中滿溢的樂音便有如電影尚未呱呱墜地前、還待在子宮裡頭時,在胎兒耳際鼓動的靜謐心音一般深遠響亮。這部電影跟配樂之間產生了如此強烈的共鳴,讓我差點想要相信這種不可思議的錯覺。

一切都得感謝這場邂逅。我深深感激。


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