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2018/03/01

宅媽購買法2018!Skater深口碗-海底總動員多莉○好評○


Skater深口碗-海底總動員多莉

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材 質
PP
耐熱温度
-20~140度
尺 寸
11.5 x 4.8 x 4.8 cm
容量
330ml
產 地
日本



◆底邊寬幅,不易倒,盛裝汁類和麵食的深口碗,適合幼兒使用。
◆耐高溫,可微波或煮沸消毒。
◆日本製。




時事分享



戲的最開始十分鐘你幾乎辨認不出來那是林予晞,而那卻是賞心悅目讓人目不轉睛的十分鐘。妳以為看到的是林心如、《交響情人夢》的「野田妹」上野樹里,甚至像年輕時的張艾嘉,就是讓你聯想不起《春梅》或《料理高校生》的林予晞。若要仔細比對,其實只是她的口條前後調整了:以前演戲,「氣音」的運用不夠,每句話每個字都是「實打實」的重拍。誰也沒想到,這樣一個關鍵變化,可以讓一個用功的演員周身的神韻、氣息,產生判若兩人的蛻變。要說演技的悟性和靈氣,林予晞並不缺乏(《春梅》裡,甚至還有年輕演員身上少見的,撐起時空篇幅的「氣場」),然而聲音表情因為發音習慣而顯得「匠氣」,始終是小小的遺憾(八點檔本土劇的女生一樣貌美窈窕,但一張嘴,明擺著就可以聽出那是「不同國」的),在《必勝練習生》中一出場就讓人驚豔(還有欣慰),由於「口條」的不同,以前演戲,是訊息的「傳達」,現在,則足以成功地發揮情感或情緒的「感染」,被fire之後邊走邊吐還邊ㄌㄠˋ英語的那場戲,簡直精彩絕倫,對著貓頭鷹玩偶喃喃自語的幾段獨白,聽得人心都碎了,動人至極,感人至極。

安哲演《妹妹》的時候是一個「神秘的存在」,飄忽,森冷,低調,卻蘊含著「層次」,他在戲裡的「存在感」,前半段是「船過水無痕」似的「透明感」,後半段卻展現了出乎意料的大雨將至的「侵略性」與「窒息感」,這種讓人一時搞不懂算不算會演戲的奇特「風格」(已經無法單純以演技「套路」來定義他或框架他),在《必勝練習生》進入另一個教人歎為觀止的境界:他的眉宇之間還是冷的,肌肉卻靈動了;他的五官表情還是極簡的,但眼神的「穿透力」卻火花逬射能量豐沛了;他的口條,仍然起伏不多(甚至也還是包在嘴巴裡的),然而,在爆發的時候,張狂猛烈地肆放出情緒,讓之前的「平板」反倒成為一種「鋪墊」,整體來說,戲劇效果特別好。不管怎麼說,這位插畫家跨界而來的男演員是太值得期待的(放眼望去,台灣影視屏幕還不曾有過這樣吊詭卻又迷人的類型男明星,不是嗎?)等哪天他演戲時能更明顯地「把嘴張開」,他的表演亮度必然又可更上層樓。(口條,是演技的最基本元素之一,「嘴型」又是協助口條成立的重要工具,安哲真地要更當一回事去開發磨練才好。)

不知什麼原因,台灣有許多導演特別喜歡柯有倫(不論電影電視),但平心而論,這其實是一個演技問題極大(而且很致命)的演員:他的口條黏黏濁濁,還總是偷拍、搶拍,看他演戲,很少聽他把對白一個字一個字說清楚,一口氣倒出來像不需要呼吸似的(偏偏鼻音又重),再加上不論表情或肢體總是看不出脈絡和必要性地過猛過重,看他演戲,好累。但,這一切,到了《必勝練習生》,貌似都不成為問題了。這些以往的「扣分」被成功地「內化」了,不只內化成為「宋重基」這個人物的性格,氣質,甚至人格(栩栩如生地「完整」起來,讓你以為真是有著著樣一個人,就是該如此講話,如此舉手投足),也「內化」進他個人的表演型式,過動的節奏,突如其來但其實設計得精準美觀的肢體動作,因為這個全面性的「由外而內」的「形塑」過程,《必勝練習生》裡的柯有倫非但看起來格外自然、舒服,自成派別的「野獸派演技」也被「合理化」得立竿見影,若跟戲路相近的某些角色(比方說《美好年代》裡的布魯斯或楊銘威)做比較,意外地,還更顯得燦爛奪目了。

一連細談了對三個主角的「刮目相看」,重點不是演員,而是戲:三位各有既定過往印象的演員,之所以「今非昔比」,除了他們各自的強烈用心,有更多的可能是來自於整齣戲的「調性設定」與「質感管控」。這齣改編自韓劇《童顏美女》的輕喜劇,製作用心,拍攝成績亮眼,更讓角色有血有肉有溫度,也進一步讓劇中演員們既有「風采」更見「神采」,個個熠熠生輝。劇情雖非原創,但由於節奏流暢,改編劇本鮮活到位,細部設計的創意、講究處處可見,整體完成度不俗,而故事核心精神所樹立的勵志氛圍,真誠樸實,毫不矯情,是繼《遺憾拼圖》、《我和我的十七歲》之後又一齣值得細細品鑑的台製時裝都會好戲。

▲《必勝練習生》改編自韓劇《童顏美女》的輕喜劇,製作用心,拍攝成績亮眼,更讓角色有血有肉有溫度,也進一步讓劇中演員們既有「風采」更見「神采」,個個熠熠生輝。(圖/劇照,2016.08.15)

「職場戲」相當程度取代「純愛戲」成為偶像劇主流之後,做為承載整個故事的「職場世界觀」塑造得是否具備「說服力」,往往第一眼印象就決定了這戲的「深刻」程度。《必勝練習生》選擇了以「時裝設計」做為職場背景,卻切割了向來容易美化畫面(也容易因媚俗取巧,而顯得浮誇膚淺,大而不當)的所謂「時尚圈」的繽紛璀璨,而著眼在這個流金國度裡的底層位置,以林予晞這個「大齡剩女」在人生下半場奮力一搏的逐夢過程,以「時尚設計」這個具象的案例,來題點出「夢想」的縹緲與踏實,「不是努力就必然會有回報,但原地踏步卻一定到達不了」的主題。另外,在人物設定上,林予晞和柯有倫,嚴格來說都是大環境裡的losers,卻陰錯陽差地彼此扶持了起來,分別有了自我茁壯的機會,在安排上,斧鑿通順,也顯得貼切、暖心。第二集最後,林予晞的一句「執行長,我知道您說我沒有資格為這件事情負責,但我還是盡力去做了。」一語道出無數職場人的心聲,「人生並不100%公平,我的才華努力不見得不如人,只是出身、機運,讓我一時沒辦法被放在那個位置。一旦我得到了一個『被看到』的立足點,我會全力以赴,盡力實踐我的價值。」一齣通俗劇,卻深耕了「共鳴度」極高的人生體會,雋永通透,耐人咀嚼。

樣品失蹤,迫在眉睫,然後,林予晞挺身而出,在最後關頭解除危機…,這樣的鋪哏邏輯,即便沒有看過張娜拉的原版《童顏美女》,對常看韓劇的觀眾來說,應該也都是再熟悉不過了,然而《必勝練習生》的這段戲依舊讓人看得聚精匯神,津津有味,在整個焦灼、熱血乃至最後鬆了一口氣的過程中,並沒有因為「看了前面,知道後面」的「記憶殘留」而覺得老套無聊,這有一大部份的原因來自於女主角林予晞的真摯,投入。這足以讓情境的張力、懸念飽和,足以讓人物的內心運作(不論感情或心情)厚實,彌漫,深入人心。所以,題材或戲哏的似曾相識本身不是原罪,怕的是導演或演員在呈現時自己因為對於這套路「太熟」自己在真誠和厚度上打了折扣。

放大來看,這戲的許多邊配角色、輔助角色都顯得活靈活現,讓人過目難忘(扣身分證的服裝店老闆娘、把「露西」騎走的大塊頭…),這並不是巧合,而是一齣戲連細微都做足功夫的「態度」,令人佩服。而諸如此類的「細部設計」,表現在劇本上,讓人時而溫馨,時而莞爾(「我扣妳身分證,是因為我剛好要出門。妳替我顧好店。」),表現在視覺上,增潤了構圖的「電影感」(林予晞吃著妹妹買的紅豆湯,滿足的神情倒映在兩個鏡框裡,貌似之前的不滿都能不必計較了),而例如像那個做為林予晞「情感(情緒)容器」的「貓頭鷹玩偶」,畫龍點睛,卻總能扣人心弦,讓人心中一動,這其實都已不是「把戲做好」的態度而已,已經為一個戲的「品味」訂定了一個挺值得嘉許的高標了。

推薦給你,一齣拍攝成績與原版韓劇不遑多論,劇情推展流暢可喜,主題精神正面啟發,林予晞安哲柯有倫演技大放異彩的用心好戲:《必勝練習生》。

▲《必勝練習生》改編自韓劇《童顏美女》的輕喜劇,製作用心,拍攝成績亮眼,更讓角色有血有肉有溫度,也進一步讓劇中演員們既有「風采」更見「神采」,個個熠熠生輝。(圖/劇照,2016.08.15)

本文作者《柯志遠》作家,資深媒體人,知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年:電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企劃、時尚發行,專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。

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