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2006/01/15

瓷器欣賞 Chinese Ceramics

參考書目及圖片來源 References and Origins of Pictures 中國重大考古發現 文物出版社 法門寺地宮珍寶 陜西人民美術 The Nelson-Atkins Museum of Art Eternal China The Dayton Art Institute 中國文物精華 文物出版社 全國文物珍品選 ( 1976-1984) 文物出版社 中華人民共和國重大考古發現 文物出版社 故宮博物院藏寶錄 遼寧省博物館藏寶錄 上海博物館藏寶錄 天津市藝術博物館藏瓷 紫禁城出版社 兩木出版社 Selected Masterpieces of art Museum of Fine Arts, Boston Tenth Anniversary Exhibition Weisbrod Exhibition of Chinese Ceramics and Art works Yin Chuan Tang Ltd. Asian Art in the Walters Art Gallery Woodward A Decade of Collecting Asian Art Museum of San Francisco 北京歷史文化展 1989 Selected Works Seattle Art Museum The Collection of the British Museum Handbook of the Oriental Collection Birmingham Museum of Art MOA Museum of Art Harvard University Art Museum Abbeville Asian Art in the Arthur M. Sackler Gallery Asia The Metropolitan Museum of Art 朱明遺萃 南京博物館 耀州窯 陜西旅遊出版社 陳萬里陶瓷古文集 紫禁城出版社 兩木出版社 中國古陶瓷論文集 紫禁城出版社 兩木出版社 青瓷之美 中華民國文物藝術收藏家協會 古瓷研究 劉良佑 Chinese Pottery and Porcelain S. J. Vainker 明清瓷器鑑定 明代部份 耿寶昌 明清瓷器鑑定 清代部份 耿寶昌 中國古陶瓷論文集 輕工業出版社 中國古陶瓷入門 一言堂 Percival David Foundation of Chinese Art 汝窯的發現 上海人民美術出版社 Encyclopedia of Pottery & Porcelain 1800-1960 Facts on File 陶瓷探隱 蔡和璧 德化窯 香港中文大學文物館 中國歷代陶瓷款識彙集 古文化研究社 Chinese Copper Ware Rosemary E. Scott Percival David Foundation of Chinese Art Marks of Chinese Ceramics Gerald Davison 臺閣佳器 暫得樓 香港中文大學文物館 The Emperor's Broken China Sotheby's Selected Catalogue MOA Museum of Art 清代單色釉瓷特展 國立故宮博物院印行 明宣德瓷器特展 國立故宮博物院印行 明代初年瓷器特展 國立故宮博物院印行 宋官窯特展 國立故宮博物院印行 定窯白瓷特展 國立故宮博物院印行 宋瓷特展 國立故宮博物院印行 清康雍乾名瓷 國立故宮博物院印行 館藏東洋陶瓷名品 松岡美術館 出藍寶色浮 羅貴祥基金會 Hong Kong Museum of Art 中國古陶瓷論文獻集 馮先銘 中國古陶瓷研究論文集 輕工業出版社 中國古陶瓷研究 紫禁城出版 陶瓷鑑賞新知 東嘯白 中國陶瓷史 上 下冊 中國陶瓷史編輯委員會 Chinese Ceramics from Japanese Collections Asia House Gallery 陶藝技法123 李亮一 工藝鑑賞 鐘義明 日照兩城鎮陶器 文物出版社 千利休展 京都博物館 中國古代茶具展 Hong Kong Museum of Art 備前 岡山博物館 中國茶藝 吳振銘 宜興陶藝 羅貴祥珍藏 茶具博物館 紫砂春華 Hong Kong Museum of Art 中國茗壺 鍾文出版社 紫渥 王度宜陶珍藏 康熙瓷圖錄 兩木出版社 青盛世瓷選粹 紫禁城出版 故宮藏瓷真膺對比 紫禁城出版 A Handbook of Chinese Ceramics The Metropolitan Museum of Art Elegant Form and Harmonious Decoration Rosemary E. Scott The Baur Collection in Chinese Ceramics John Ayers Chinese Ceramics The Koger Collection For The Imperial Court Rosemary E. Scott 中國美術全集 陶瓷 上 中 下 天民樓藏瓷 A Survey of Chinese Ceramics Volume 1 - 5 劉良佑 中國陶磁 The Idemitsu Collection Chinese Ceramics He Li 鴻禧美術館開館紀念選集 鴻禧美術館 千禧年清翫雅集 鴻禧美術館 天工開物 古代陶瓷大全 藝術家 漢唐陶瓷大全 藝術家 宋元陶瓷大全 藝術家 明代陶瓷大全 藝術家 清代陶瓷大全 藝術家 文物鑑賞叢錄一陶瓷(一)(二) 文物出版社 文物鑑賞指南 文物出版社 百年收藏 宋路霞 骨董瑣記 鄧之誠 珍寶鑑別指南 上海美術出版社 陶藝入門 陶青山 陶藝釉藥 陶青山 陶藝的傳統技術 陶青山 古瓷新探 李剛 百年中國陶瓷 鄧葵玉 中國明清瓷器 閻東梅 中國陶瓷文化研究與考據 柯啟民 景德鎮史話 周鑾書 中國名瓷鑑賞大系 福建美術出版社 古陶瓷修復 文物出版社 青花瓷鑑賞 上海人民美術出版社 中國青花瓷 香港博物館 名家文物鑑藏 李維蒨 中國古玩辨偽圖況 北京燕山出版社 古董辨偽防偽知識大全 山東出版社 古玩指南 趙汝珍 中國陶瓷 馮先銘 中國陶瓷 淑馨出版社 古色一十六至十八世紀仿古風 國立故宮博物院印行 收藏實用手冊 池宗憲

陶瓷欣賞 第一章 基本知識 認識陶土 製陶,根本上來說即是一種造岩行動,是人類在進化的過程中,注意到火下的土有不滲水的功能,而如何能藏水以擺脫必須逐水而居的生活方式也成為重要課題,於是嘗試利用粘土及水混合,加熱火燒處理,進而創作出來一些器物,以滿足日常生活所需。因此作為原料的土是很重要的。 鑑賞陶器,首要就是要能分辨各種土的性質。土的構成元素主要有八種;矽、鋁為主的氧化物,加上鐵、鉀、鈉、鎂、鈣、鈦等,因此這些元素也稱作造岩元素。由於地質、地貌及氣候種種不同,因此各地粘土的成份也有所不同。 §陶土與瓷土的相同與不同 有一點相同,即都為風化的火成岩。風化後的花崗岩因地形或水的作用 ,在原生地沉積者為黏土。如被水搬運到其他地點沉積下來就為陶土, 但如果在搬運過程中加入細小的高嶺土,且在搬運過程中增加雲母、長 石或其他礦石,相互作用,就可增加陶土的可塑性及耐火性,此即為瓷 土。 陶瓷燒造的溫度 粘土作品,如能耐500℃以上的溫度,燒成以後呈磚紅色,即為瓦器,音脆,易滲水。粘土要能耐800℃以上的高溫,則土原料就需加以淘洗,燒成後即為陶器,音悶木聲,滲水律低。土的成份中如有瓷土的成份,就能耐高溫,燒到1000℃以上就成為瓷,敲之有金石聲,較不易滲水。因此瓦器、陶器、瓷器,因土的成份不同,才能以不同的溫度作出不同的成品,以供日常所需。 陶瓷成型的方式 最早是以手捏的方式,後漸加入慢輪的製作(拉坏法),造出許多不同形狀的容器。以輪製的器物,在古早時很難作出大形的容器,因此大形的容器都以泥條法成形,自古至今也都一直在採用。對於器物的外表,一方面出於美觀的要求,二方面也使坏體本身更為堅實,因此會對坏胎表面加以磨光、壓實。但有時太平順又不易把握,因此在表面以刻畫作出些花紋才不會太滑,進而有刻花、印花、模製、堆塑、貼花、捏塑等法,兼顧了實用與美觀的效果。灌漿法的使用則一直要到清朝才出現。 上釉的方式 陶瓷器,燒成的溫度越高,則吸水率越低。為保持不滲水的功效,另一種方式則是刷上一層保護層,也就是釉。釉的發現是在燒窯時多以樹木植物為燃料,窯中所燒出的灰常會落在器物的內部及外表,經高溫融解後,形成了一層保護膜,至此,聰明的人類就發現釉的妙用了。上釉的方式有浸釉、蕩釉、刷釉(塗釉)、吹釉等。 一方面為了保護、防水的功效,二方面也發現到利用不同的金屬元素加入釉中可呈現出不同的色彩,因此就有彩瓷的生產。舉個例子,如加入不同呈度的鐵元素即可得紅、黃、褐、黑等色,加入銅元素可得綠或紅,加入鈷藍則得藍色。隨之又發展出平釉、釉上彩、釉下彩種種不同的裝飾手法。 燒窯的方式 因為坏胎中總是會含微量的金屬元素,有時可利用燒窯的技術,包括氧化、中性、還原等三種作用來達到上色的目的。舉個例子說明這些技術對顏色的掌握,如以鐵元素來說,在氧化氣氛中燒時,如窯中氧氣供應不缺,顏色就完全取決於坏胎中鐵元素的多寡而能燒出紅、黃、褐、黑等各不同色的器物。但是如果窯中缺氧,則因還原作用,就可燒出青色的器物。中性即是善用還原氣氛,加入一點氧使青色穩定的過程。 燒窯的過程可分為溜火、緊火、 溝火等。溜火是一種低溫火,緊火則需加溫快火 ,溝火則是將火引到窯中低溫之處,使溫度平均,燒出的器物顏色能一致。 第二章 如何收藏陶瓷器物 如要作一個好收藏家,以下各點非常重要 (1)熟悉歷代名瓷品種 新石器時代、夏、商:由粗陶器漸進細陶器,顏色計有紅、黑、白。 周、春秋、戰國:灰陶、黑釉陶、低溫綠陶、原始青瓷。 漢:黑釉、褐釉、綠釉、灰陶、原始青瓷。 南北朝:白釉、黑釉、古越窯。 唐:白釉、黑釉、黑鈞、越窯、三彩、釉下彩。 五代:白釉、黑釉、耀州窯、越窯。 宋:五大名窯(定、汝、官、鈞、哥)、耀州窯、龍泉窯、建窯、磁州 窯、景德鎮、吉州窯。 元:甜白、青花、銅紅、龍泉窯、吉州窯。 明:青花、釉裡紅、卵白、五彩、鬥彩。 清:青花、釉裡紅、五彩、鬥彩、琺瑯彩、粉彩、單色釉。 (2)窯口、胎土、釉色、製造技術、器形都應加以研究 (i)既了解歷代的品種,其次就要熟知每一種陶瓷的窯口,因為不同的窯口,胎土 就會有所分別,這其是實鑑定的最佳利器。也許有人說,現在科學如此進步, 利用化學分析的作法可得出很類似的成份,但也僅限於類似,由於細微礦物質 之不同,燒出的坏胎都會有所不同。因此努力觀察不同窯口,不同時期的坏胎 會有那些不同的特徵,就可成為鑑定利器了。不過近年有不法商人將仿古品作 好後再打破,在名窯出現的地點賣假破片,擾亂視聽,因此大家不可不慎。 (ii)也有些人迷信於科學鑑定,利用熱釋光法,顯微放大,成份分析的方 式來對於 成品加以研究,遂不知送檢器物的底部早已被人作了手腳,一般是將真器物的 破片磨成粉,塗在仿古器上,經過火烤後,很牢固的附著在底部。在撿驗過程 中,通常是以針刺法,或刀刮法,這些方式取得的粉末很可能是真品的附著物 ,因此撿驗結果還是有誤,不可不慎。 (iii)釉色、製造技術、器形這些方面就牽涉到社會及工藝背景,如歷代品茶的材料 、方式有所不同,因此作出的茶具在釉色、器形,歷代都會不同。在研究一件 器物時,應從器物的口、頸、腰、身、底、足、高寬著手,一般的概念都認為 漢器透露剛勁,唐器呈現飽滿, 宋器則現 清秀,元器一般粗獷, 明器前期秀 麗而後期粗糙, 清器則以靈巧取勝。 (3)收藏瓷器應注意以下幾點 (a)品相是否完整一瓶有蓋否,杯有托否,沿口、圈足有缺或損否。 (b)紋飾精美程度一越精緻的紋飾則價值越高。 (c)存世量多寡一瓷器易碎,能存世的量有限,物以稀為貴。 (d)官窯是何人用過能決定價格。皇帝、太后、皇后用黃器,數量不多,價值會 比貴人所用的綠地紫龍器為佳 (e)市場價格一應從拍賣會的結果或有關報導中了解市場走向。有時逆勢收藏, 也許會穫得較豐厚的回報率。 第三章 古陶瓷的研究 在欣賞古陶器方面,對於研究學術的人來說,古陶就等於人造化石,從其組成、形制可以進一步了解當時的人如何過日子。但對於一般人來說,收藏的標準常取決於器物的美感與稀有度。 原始陶器的成就 (1)初時用河邊沉積土,後漸知用淘洗過的泥,及一些高嶺土。 (2)初以手製、泥條(沿續至漢),後漸知用輪,以慢輪修之。 (3) 一般分為炊器(粗陶,有三足)及盛器(細陶,平底)二種 (4)燒窯改進,有橫窯或豎窯。 (5)已知用還原氣份。 地理分布 歷史學家有時將史前文化分為三區 中原粟作農業文化區一 以缽、盆、鬲為主要特徵‧ 東南沿海稻作農業文化區一以鼎為主要特徵‧ 東北漁獵文化區一以筒形為主要特徵‧ A。黃河流域 早期: 於1988年,湖南灃縣彭頭山發現原始貼塑成型的圓底器及少量的三足器。經碳十四鑑定距今約9,100+200年。2005年,又在道縣玉蟾岩洞發現更原始的夾砂、夾碳的尖底深腹大口罐,經測試有一萬年的歷史。此外在河北斐李崗,磁山經鑑定為7400-8000BC的成品,甘肅泰安經鑑定為5600 BC的作品,以紅陶為主,燒成溫度在900-960℃,紋飾有劃紋、篦紋、指甲紋、乳丁紋。已知用貯藏室,養豬及狗,以手製為主,有泥質、砂質二種。 中期: (A) 仰韶文化最早在黃土高原的河南仰韶村(1921年)發現,故名之。以手製為主,以慢輪修整,燒成溫度在900-1000℃,不易風化、破 損。                                        窯有橫窯、豎窯二種。紋飾以線紋及繩紋為主。三角形代表岩石,平行線代表河流,鋸齒線代表地平線上的大火,網狀紋則來自魚網,旋渦紋與蛙類有關,龍代表西方民族,而鳳代表東方民族 ,魚代表多產及味美,鳥代表使者及飛行。雖然地源遼闊,常有其不可思義的共通性。 (1) 中原型(4770-1935BC)-以關中之半坡、河南之廟底溝、鄭州之大河灣三類型為主。 (I) 中原仰韶以盆形器、大口缽為多,寬多於高或又高又深之形,且多素面。 北首嶺(陜西、寶雞)、半坡(西安,魏河中部)、廟底溝(河南陜縣)、大地彎 (秦安縣,甘肅,魏河上源)、西王村、後崗、大司空村為主。 (a)半坡多為從魚來的紋飾,以三角形構圖來組成。寬多於高,器物內也裝飾 是其他地少見之物。黑色線條短而粗。東半坡以後有白色為底的裝飾。 (b)廟底溝多從鳥來的紋飾,除三角形外,並有曲線的出現。 (c)大地灣(被大汶口一地被趕往甘肅)有水渦紋出現。    種類 : 以細泥紅陶,夾砂紅陶為主.彩陶則先繪再燒,彩以紅(鐵)、黑(鐵 /錳)、白(似瓷土)為主。 (II)甘肅型受仰韶文化影響,可分為二種 (1) 馬家窯j文化分布於甘肅、青海一帶,主要受廟底溝文化之影響其中又分為以下四類 (a)馬家窯(5000BC):平行水波,大眼紋,方格紋,網狀紋。紋飾以黑色 為彩繪 (b)半山窯(4500BC):網狀平行,鋸齒紋(黑色),水渦紋,人型紋紅色 鮮豔,胎骨較厚,器型高寬相等 (c)馬廠窯(4300BC):蛙狀,人型紋馬廠胎骨薄而硬,器型較高聳。紅色 灰暗。 §半山、馬廠作品常有耳,小而位於下半部。半山作品紅色鮮豔,馬廠灰暗,因此半山 的價格要比馬廠貴一半。一般來說,半山胎骨較厚,器型高寬相等,馬廠胎骨薄而硬 ,器型較高聳。 (d) 石嶺下型:與中原廟底溝型類似。圓點帶波浪紋。 §馬家窯與石嶺下型類似,不同處在馬家窯常內繪而石嶺下無,其中品相優良者多為博物館收藏。 (2)齊家文化(1890-1620BC) 分布於甘肅、青海、寧夏一帶,受客省莊二期 文化影響,但以紅陶為主。客省莊二期文化以灰陶為主。燒成溫度在 800-1100℃,以手製為主,且常有抹上一層白色陶衣。 (3)龍山文化因首次在山東章邱龍山鎮城子崖發現,故稱之。分部很廣以 河南、陜西、山東為主,此時器型以鼎、鬲、斝、槼、甗、罐、杯、 盒、碗、豆為主,器底是平底與三足並存。 在河南的龍山文化又稱 後崗二期文化(安陽),在陜西的龍山文化又稱客省莊二期文化(長安)及 山東龍山文化。 因此將其分為中原的龍山文化及山東的龍山文化來 討論。 (I)中原龍山文化(2310-1810 BC)是承繼仰韶文化而來,可分為早期及 晚期。 (a)早期以廟底溝二期文化為代表,分布於關中、晉南和豫西一帶。 發掘遺址有河南陜縣廟底溝、洛陽王灣,山西平陸盤南村、芮城 西王村。一般以灰陶為主,也有少量紅陶及黑陶。燒成溫度為 840℃左右。紋飾以籃紋為主。主要以手製,然後以慢輪修整, 底部都以接底法作成。 (b)晚期以後崗二期文化 (分布於河南、河北)及客省莊二期文化(分 布於陜西、晉南和豫西一帶)為代表。以大量灰陶為主,也有少 量紅陶及一定數量的黑陶。燒成溫度為1000℃左右。以手製為 主,也有模製。紋飾以繩紋為主。 (II)大汶口文化一山東(中南部)、蘇北。 早期(4300-3500 BC):器型以鼎、缽、豆為主。輪製彩陶,灰 陶。 燃料以草桿為主,鏤空出現,也有後加彩者. 中期(3500-2800 BC):鼎、豆為主,另加壺、盉、尊、槼。 晚期(2800-2400 BC);再增加瓶、高足杯。黑灰陶為主,陶色 多樣,胎薄。 (III)晚期: 龍山文化為代表(2860-2600BC)與夏朝平行,已有瓷土 的作品,以黑陶為主,有如蛋殼之製品。一般認為其作法是 在燒至1000℃左右 ,加水利用濃煙去薰,由於繼續在燒,因 此墨色滲入坏體。但是根據考古資料其實龍 山文化的坏土 有二種;一種是含細沙的黏土,成型後利用輕拍將細砂拍入 胎體再燒,因此外表光滑。另一種是利用沉積黃土成型,非 常細膩,兩種都塗上黏土混和黑碳灰再燒,因此外表呈均勻 的黑色。根據實驗,如果是薰出來的則可能黑色不均,通常 呈灰色。 B。長江流域 (A)上游: (a)大溪文化:四川一帶(3825-2400BC) 以灰黑陶為主,也有少量白陶.多為泥質(夾沙或夾草).溫度以 600-800℃左右. 有圈足為其特色。 (b)屈家嶺文化(2559-2195BC) :湖南、湖北一帶 初期:黑陶   晚期:灰陶,薄如蛋殼,多為高圈足大型器.裝飾手法常採3分或4分之對稱 法。 (B)下游: 早期一河姆度文化:浙江餘姚一帶較原始。器型以釜、罐、杯、盤、缽、盂為 主,都是平底器。 中期一馬家濱文化(3670-2685 BC) :太湖流域(嘉興),以夾砂紅陶,夾碳陶為主 .溫度以760-1000℃左右。器型以缽、盤、罐、杯、瓶、觚、尊、豆、 斧(以上為平底器),及槼、盉、鼎、甗(以上為三足器)為主。 崧澤文化(4000 BC) :太湖流域一帶,主要位於上海青浦縣,趙巷鄉的崧 澤村。當時為母系社會。器形有鼎、豆、壺、罐、杯。灰黑陶為主,以 盤泥條作成,有紋飾及彩繪。 晚期一良渚文化(2750-1890 BC):以杭州為中心 灰胎黑陶為主, 另還有朱繪黑陶.胎薄,多數為輪製.胎土為粘土加砂. 燒成溫度為940℃左右。器型以杯、碗、盆、罐、盤、豆、 壺、尊、釜(以上為平底器),及鼎、槼(三足器)為主。受大 汶口文化影響, 近年發現加彩陶,為祭祀之用。 C.東南地區一閩,廣(廣東石峽2865-2150BC),臺灣. 早期:繩紋粗陶 晚期:紅灰黑陶 D.北方地區一東北及內蒙 灰紅陶為主,有粗,細兩種 E.西方地區一川,滇,雲,藏.夾砂陶為主.4500 BC 廣西桂林甑皮嶺氧化鋁 多,助熔差。1000℃以下無法燒結。 古陶瓷的鑑定 古陶器在八零年時期,剛出土時震驚了考古界,價格飆得極高,因胎土易取得,燒成溫度也不高,仿品不少。但出土物不斷出現,,價格因此直直落,造假者現在興趣不高,不過不要買到二十年前的仿品即可。 鑑定要點 (1)土銹 A.出土古瓷出土地方常很純淨,新作土銹則多含有機物質,如花粉、動植物纖維 等,在放大鏡(100-200倍)下可一覽無遺。 B 偽作者利用化學藥品沁噬將新土作成老土銹,如魚膠、松香等,新土銹一般可 以刀括成一片一片如刨花成卷或呈白色,在酒精中會溶解,這都是偽作的徵 像。真古瓷土銹如魚鱗,在酒精中不會溶解。 C 以熱水一澆,如經化學處理過的表面會有藥品、酸味。 D 瓶、罐、陶俑內部,是作偽者常無法顧到的地方,因此偽造土銹成為必然手段 以掩蓋工藝的缺陷,如以稀釋膠水注入瓶中,搖動一下,乾後將清水 注入再倒 出,偽者之浮土會呈小圓球狀,而真者呈片狀。 (2)浸色與污染 A 浸墨法:鐵線上色澤單調 B高錳酸鉀:金絲中有紫紅色殘留物,如用草酸去擦,金絲現象馬上消失。 C瀝青法:先以汽油融解瀝青,再塗在器物上。如此所形成的舊貌無層次感,色 調一致。如用汽油去擦汙垢馬上消失。 D 鞋油法:如用汽油去擦汙垢馬上消失。 E 其他還用茶水、絕明子水等去泡。 第四章 夏.商.周 此一時期的陶瓷器的製造不如同時期的玉器與青銅器,因此比較不為藏家所重,但有些仿青銅器形及白陶仍有相當收藏價值。 夏朝(2400-1750 BC 左右) 對其影響最大者為山東龍山文化(造形)及浙江良渚文化(紋飾)。 陶土一 泥質灰陶為主,黑陶與紅陶次之.間有白陶. 種類一 鼎為主要炊具,甕.罐.豆.盉.爵及三足盤,型器類似青銅器. 紋飾一 印紋,籃紋,方格紋,繩紋為主.布滿全器.有些盛器是素面則 一定磨光。 商朝(1765-1121 BC) 當時青銅器替代了炊器,漆器代替了盛器因此陶器不受重視。 陶土一 泥質灰陶為主,夾砂灰陶的數量增加,白陶則為精品,其原料本是坩子 土,因沒燒熟,只能稱為陶。原始青瓷出現。 種類一 陶鬲逐漸代替陶鼎成為炊具,鼎則成為食器. 紋飾一 方格紋,籃紋,雲雷紋,饕餮紋,乳丁紋,夔紋.由於是高溫燒成,有時 將表面化妝土燒融而成類似薄釉的表層,為後世之加釉陶作了先驅。 周朝(1045-206 BC)1121建都鎬京稱帝。 陶土一 泥質灰陶和夾砂灰陶為主,白陶消失。胎土多為灰白色,釉色為灰青、黃 綠及深褐色等。含鈣量高,因此在出土時有嚴重脫釉的現象。 種類一 鬲(前期足尖,晚期足低平),甗,甑為炊具外,尚有豆,盆,罐(盛器多為 平底、圈足)等.明器出現。 一般可分為實用陶、建築陶及原始青瓷三大類。 紋飾一 大多是粗繩紋,還有一些線紋,篦紋,弦紋 春秋戰國 基本上與周類似,只是在燒成溫度和質量上有較大的進步.(中原與南方發展出不同的燒窯方式,中原為饅頭式也即倒燄燒;南方為龍窯式,也即斜燄式)硬紋陶西周已盛行於長江中下游,春秋時仍然是吳越地區的主要產品,多作為貯盛器.陶土中砂質減少,氧化鐵增加.除原始青瓷外,灰陶加彩器(龍山晚期即出現色澤灰青,有時因氧化而顯橘紅色皮,戰國晚期硬度很高,器肩、器頸常有貼模裝飾)與刻紋黑陶器(盛行長江以北,都為仿青銅器,經過精細打光)也為此時的代表作。 瓷器之發展 原始瓷器 時段: 商周時已出現. 胎土: 經過加工,氧化鐵減少,氧化鈷增加. 江浙一胎土細呈青白色,釉色青綠,燒結良好。造形精致。 安徽一露胎有淡紅色皮,釉多青褐色、黑褐色、灰青色。釉結不好,常有脫落現 象。 河南一形體碩大,燒結良好,但製造粗糙,釉色灰青。 溫度: 1200℃ 以上使胎質燒結緻密,不吸水分,擊之有金石聲. 釉色: 黃綠或青灰之石灰釉. 產地: 以江南地區為主 。吳越時興起,後楚滅越而衰敗。 INTRODUCTION TO CHINESE CERAMICS FROM NEOLITHIC TO ZHOU DYNASTY Ceramics were created out of necessity. The Neolithic people figured out that the farther they were to reside from any water source then a container would definitely be needed to carry water. They first tried to make containers by packing mud onto baskets and then letting it dry. This was done without much success. After a while, someone noticed that the ground would become very hard and water resistant in areas where fires were once made. From this observation, the idea of using mud to create vessels and then baking it for water resistance was achieved. According to archeological findings, the first pottery was created in China approximately 6000 BC. §The method that ceramics were built The Neolithic pottery has certain common features: (1)The clay was full of substances such as grass, pebbles, and small insects. (2)The baking temperature was around 700-800℃. (3)The colors of the pottery were mostly red or yellow, and only a few were made in black. According to the geographical distribution, the Neolithic pottery can be divided into five groups: (A) Yellow River (Huanghe 黃河) region ( I )The Yangshao culture(仰韶4515-2460BC) is named after the first archeological finding at the village of Yangshao in 1921. Such sites hold the best representation of the early Yangshao culture including: Beisholing (北首嶺), Banpo(半坡), Shaanxi(陜西), Miaodigo (廟底溝), and Henan (河南). The clay that was used was either fine terracotta or sandy terracotta. Shapes of the pottery consisted of a flat bottom for bowls (wan 碗), mortar bowls( bo 缽), flasks (hu 壺), jars (gwan 罐), vases with a tapered base (jeanshopin 尖首瓶), basins(pern 盆), vases ( ping 瓶) and tripod vessels (ding 鼎).The decorations were usually in a geometric manner either by an incised or painted pattern. (II) The Majiayao culture (馬家窯 3190-1715BC) covers the regions of Gansu(甘肅) and Qinghai (青海). The Majiayao culture consists of the Majiayao, Banshan and Mazan which is often typified in its painted pottery. Such items of this culture and period are of great appeal to collectors for the following reasons: (1) The decorations are varied and attractive. Every design was more or less different from each other. (2) The coiled body of the vessel was made to be tough, hard and resistant to weathering due to high firing temperatures of between 800-1050℃ . (3) About one thousand pieces have been released and made available to commercial markets, and the general prices can be obtained through auction houses, therefore a reasonable price can be negotiated. The clay body is sandy red, and is then burnished to a smooth polish by covering it with a layer of slip beforehand. They are normally shaped as large vessels with a flat bottom, with one or two handles on the side. The painting is mainly executed in red and black colors. The designs include: bands of round dots, irregular parallel lines, frog motifs and checkerboard patterns. Occasionally examples of fishes, human heads or even dancing figures were used. (III)Dawenkou culture(大汶口4040-2240BC) covers the region of Shandong (山東) and Jiangxu(江 蘇). The clay body is thin with colors varying from red to gray, brown, yellow, white and black. There is evidence that a slow wheel was used. Later the culture was renamed as the Longshan culture(龍山 2010-1530BC). In this period, they produced a kind of black stem cup(bai 杯) with a body as thin as an egg shell. Other shapes included the ewer(hu 壺), her(盉), ding, yen(甗), dish (pan 盤) and dou (豆). (B) Yanzhi River A variety of clay with sand vessels were recovered from the Daxi culture(大溪) at Sichuan(四川), to Lianzhu culture(良渚) at Zhejiang (浙江) The colors range from red to gray, to white and black. Different from products from other regions, here the vessels have a rim foot with a flat bottom. (C)Eastern and southern regions cover Fujang(福建), Gwandong(廣東) and Taiwan(台灣) in which the clay is sandy red or gray. (D)Northern regions, covering Mongolia and northern territories produced grayish red vessels. (E)Western region covers Yuinnan(雲南), Xikan(西康) and Gwanxi(廣西) with sandy biscuit body. §How to detect a fake: 1. Shape, clay, glaze, decoration, base, foot, firing technique, and markings 2. Thermoluminescence(熱光能測驗) 3. Chemical analyses-atomic absorption spectroscopy, X ray fluorescence §How to select a valuable piece (1) Detect the authentic one from the fakes. (2) The body itself should be as whole possible and avoid pieces that have been repaired. (3) The shape should be unique. (4) The color and patterns should be clear and avoid color added ones. ◎Shang Dynasty, although many tribal states still existed, the Shang nevertheless possessed a vast superiority in culture and military terms. The pottery making craft during this period provided an advanced technique in making bronze by achieving the necessary high temperature for firing moulds. Sandy red wares were for daily use, whereas the white wares and the primitive green wares were the main achievement of the Shang period. The white ware was said to be made in the Yanzhi river with the“kaolin”material and was used as a ritual object . The primitive green ware had a hard purplish-brown body with a thin layer of slip that melted at high firing temperatures to form a lustrous integument similar to thin glaze. The new shapes for such wares included jars like won (甕), vessels like zun (尊), li (鬲) and jia (斝) . ◎Western Zhou culture was in many ways a direct successor to Shang culture. The ceramic production at this period consisted of three general categories, namely utilitarian pottery, architectural ceramic and primitive greenware. The utilitarian pottery is made of gray ware and takes the form of containers and cooking vessels. The new shapes included lei (罍), gui (簋) and yu (盂) . Decorative patterns were rather coarse, having been made with cords, combs, bowstrings and incised patterns. Occasionally, a certain cloud or thunder pattern is present and is then considered very valuable. The primitive green ware has a grayish white body with a thin glaze in colors ranging from grayish green, yellowish green to dark brown. The nipple, plantain leaf and tooth motifs are particularly associated with green wares. The architectural ceramics included flat and curved tiles and tiles ending together with drain pipes as parts of a building's structure. ◎ Recent archaeological discoveries have revealed large numbers of fine ceramic pieces not only displaying innovations in terms of form and decoration, but also representing important breakthroughs in the technique of its manufacture. Evidence of such change is in the structure of the kiln, where the difference is in giving a more even distribution of temperature throughout the firing chamber and also an early form of a “reversed flame ” kiln. Around the lower Yanzhi river another development was the “dragon” kilns, which assured rapid temperature increases and also the creation of a partial-reducing atmosphere which produced the primitive porcelain in China.



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